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3月9日，采用國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木刻水印工藝，復(fù)刻吳湖帆舊藏宋刻孤本、已完成的24塊棠梨木版及紅印本《梅花喜神譜》冊(cè)頁(yè)在南京中山陵園云幾·紫金山茶館青山隱隱堂亮相。當(dāng)日，云幾·紙上行旅《梅花喜神譜》復(fù)刻藝術(shù)展作為“2019中國(guó)南京國(guó)際梅花節(jié)”文化活動(dòng)之一，為梅花節(jié)獻(xiàn)上了一場(chǎng)代表江南文脈精華的傳統(tǒng)藝術(shù)盛宴。 民眾體驗(yàn)體驗(yàn)國(guó)家級(jí)非遺木刻水印工藝。泱波 攝 《梅花喜神譜》是一部專門描...
練習(xí)武術(shù)的孩子們 梅花拳第十四代傳人王興堂 每周一、三、五、六的晚上8點(diǎn)，熙熙攘攘的河北省邢臺(tái)市中興大街金牛廣場(chǎng)一角，都會(huì)聚集一群練習(xí)武術(shù)的孩子。出拳、行步……孩子們剛?cè)嵯酀?jì)的招式不時(shí)引來(lái)圍觀市民的陣陣喝彩，這些孩子練習(xí)的是被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的梅花拳，他們都是“建勛梅花拳業(yè)余公益學(xué)?！钡膶W(xué)生，人群中73歲精神矍鑠的王興堂就是學(xué)校的校長(zhǎng)。他出身梅花拳世家，是梅花拳第十四代傳人...
清 （1636-1911年） 通高28厘米、口徑7.5厘米、底徑7.5厘米 白玉質(zhì)，器呈長(zhǎng)扁圓形。子母口，短頸，溜肩，長(zhǎng)扁腹，腹部下斂，平底，附蓋，蓋頂為圓形鈕。瓶體光素?zé)o紋飾，瓶身一側(cè)鏤雕一顆粗干梅樹，老干新發(fā)的枝干、枝葉及梅花環(huán)抱纏繞于瓶體。 此器原為清宮舊藏，玉質(zhì)純凈，白澤光亮，造型大方而紋飾奇巧，獨(dú)出心裁，做工精致，采用鏤雕、浮雕等雕琢技法，是一件精美的清宮陳設(shè)器。此器以...
梅花在陶瓷中的反映，比較有質(zhì)量的，數(shù)兩宋期間。元朝之后的景德鎮(zhèn)青花，是梅之絕唱;宋代梅之瓷畫，吉州窯有非凡的表現(xiàn)。大凡有梅花紋樣的器物，從古城改造工地出土和撿拾到的殘瓷標(biāo)本，都可以確定當(dāng)時(shí)的銷售量和使用群體的大而多。 先說(shuō)吉州窯的折枝梅。折枝梅紋飾出現(xiàn)在宋代，和當(dāng)時(shí)的束蓮紋一樣，其面貌自然清新，尤其是折枝梅月紋的格式，影響到元代景德鎮(zhèn)青花，構(gòu)圖不止延用多年的上下左右對(duì)稱。其中，瓣朵的點(diǎn)綴、枝...
鼻煙壺的造型，一般為扁圓形、圓形、方形、葫蘆形、瓜形等，而該鼻煙壺為六棱形，所見稀少。筆者所收集到的六棱鼻煙壺為素料鼻煙壺，顏色是白色米湯料，胎細(xì)如肌膚，渾樸簡(jiǎn)古，棱角圓滑，美如白玉。 此壺連同紅色的蓋，高7厘米，上下均為六棱;上棱每邊長(zhǎng)1.2厘米左右，下棱每邊長(zhǎng)2.3厘米左右，上棱至下棱高5.1厘米;上棱的上面，有一高0.8厘米、直徑1.7厘米的圓口。六棱的外面，用琺瑯彩繪制了梅花，在側(cè)伸...
吉州窯位于江西省吉安縣永和鎮(zhèn)，是宋代江南地區(qū)著名民間瓷窯之一，燒瓷品種繁多，地方特色濃郁。 吉州窯創(chuàng)燒于唐末五代時(shí)期，發(fā)展于五代與北宋，南宋至元代初、中期，是興盛時(shí)期，終于元代末。 南宋吉州窯最具特色的是黑釉瓷器，且最具盛名。黑釉是不引人喜愛的釉色，歷代產(chǎn)量都不多。到了宋代，茶色貴白，為了觀茶色和斗茶風(fēng)尚的需要，吉州窯和福建建陽(yáng)水吉鎮(zhèn)的建窯一樣，大量燒制各種各樣的黑釉花盞及瓶罐等物，不...
筆者收藏了一只宋黑釉描金梅花雙鳳盞，此盞小巧玲瓏，高3.8厘米，口徑10.9厘米，底徑3.2厘米，制作靈感應(yīng)當(dāng)來(lái)自吉州窯名品剪紙梅花雙鳳盞。 描金毫從盞心向外四射，恰似萬(wàn)道金光光芒四射。左右一對(duì)鳳凰，鳳首向下（心）展翅飛翔，形成美麗的雙鳳朝陽(yáng)，三朵梅花排成一行，點(diǎn)綴盞壁?？春蠼腥伺陌阜Q奇。此盞描金筆法精細(xì)，金色千年不褪。鳳凰和梅花留白形式巧奪天工，充分展現(xiàn)了宋代工匠的創(chuàng)造智慧。 同類的...
此梅花盞和高腳盤是典型的五代器型，盞高4.5厘米，口徑8厘米，胎體輕薄，呈五瓣梅花形;高腳盤高3.8厘米，口徑10.8厘米，足高2厘米，足徑4.8厘米，胎體厚實(shí)。胎皆呈灰白色，施釉較薄且不夠均勻，釉色青中泛黃，已接近北宋影青，有極細(xì)紋片。 梅花盞和高腳盤承繼了唐代金銀器的造型遺風(fēng)，系手工捏塑成形，故胎體雖薄，卻不甚均勻，凹凸不平且有爆釉，由于存在這些工藝上的缺陷，到北宋已不見此形制，而出現(xiàn)一...
嘉慶、道光年間，杭州的“松壺派”不為正統(tǒng)派畫風(fēng)所拘囿，形成了一種雅秀絕倫、似夢(mèng)似幻的繪畫新風(fēng)尚?！八蓧嘏伞钡膭?chuàng)始人錢杜，生性閑曠，瀟灑拔俗，屢擲千金，不為家計(jì)，隨手散盡，還要為躲避債款而四處漂泊。他好游歷，足跡遍及全國(guó)各地，南逾甌閩，西涉峨岷，出入于云貴高原之間，往來(lái)于江浙水鄉(xiāng)之中。他在南陽(yáng)的諸葛廬旁種松結(jié)廬，在金陵的近清涼山筑青峰草堂，在焦山營(yíng)草庵，在西湖居于寶石山下。錢杜獨(dú)特的人生經(jīng)歷造就了他...
王蒙（1308—1385），字叔明，號(hào)香光居士、黃鶴山樵，浙江吳興（今浙江湖州）人，是元代著名書畫家趙孟頫的外孫。他善畫山水，亦工詩(shī)文書法，在書法繪畫上自幼受到外公趙孟頫、外婆管道升等人的熏陶，詩(shī)文書畫皆有家傳。王蒙博學(xué)多才，詩(shī)文書畫功底很好。其繪畫主要師法五代的董源、巨然的畫法，是元代具有創(chuàng)造性的山水畫大師，并與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。 王蒙的書法造詣極深，一是家學(xué)所傳，二是天...
蘇州畫家、藏家濮建生近日收藏美扇一把。此扇之正面繪有高野侯之墨梅，高野侯是浙江杭縣（今余杭）人，以“畫到梅花不讓人”一語(yǔ)自負(fù)其藝，善畫梅，工篆刻，扇面上，章款落為“梅王閣”。畫面寥寥幾筆，卻自有一番“個(gè)個(gè)花開淡墨痕”的味道。濮建生亦善畫梅，他對(duì)這件前輩作品評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為整個(gè)扇畫構(gòu)圖分外空靈，用墨用色頗有古意，所畫的墨梅采用雙鉤填色的畫法，畫面輕松雅致。在高野侯的作品里，頗有宋朝楊補(bǔ)之的品格。再看折...
清代沈銓是繼南宋梁楷、牧溪等人之后，在日本畫壇產(chǎn)生巨大影響的又一中國(guó)畫家。據(jù)文獻(xiàn)記載，日本天皇見到沈銓的《百馬圖》，甚為歡喜，愛不釋手。于是，他決定聘請(qǐng)沈銓前往日本授藝事畫。雍正九年（1731），沈銓偕弟子數(shù)人東渡日本，為日本皇室寫生繪畫，歷時(shí)3年，產(chǎn)生很大的反響，并由此形成了“南蘋派”寫生畫。沈銓旅日期間，還招收了許多日本弟子，為日本畫壇培養(yǎng)了不少優(yōu)秀畫家。日本江戶時(shí)代的長(zhǎng)崎畫派，就是在他的“南...
清代著名畫家、文學(xué)家、有詩(shī)梅“雙絕”之稱的童鈺一幅墨梅珍品，近日在河南心田書畫院展廳內(nèi)首次展出，引起眾多書畫家和收藏愛好者的廣泛關(guān)注。 童鈺(1721年-1782年)，清乾隆年間山陰(今浙江紹興)人，字璞巖、又字二樹、二如，別號(hào)二樹山人、樹道人、梅道人、梅癡等。少年時(shí)主攻詩(shī)詞和古文，后放棄舉子業(yè)，與同郡劉文蔚、沈翼天、姚大源、劉鳴玉、茅逸、陳芝圖結(jié)文學(xué)社，稱“越中七子”。善山水，以草篆法寫蘭...
今天上午，記者在故宮慈寧宮花園里看到了9位體態(tài)輕盈、優(yōu)雅的“貴客”。進(jìn)出“別墅”，竹籬邊悠閑吃草、嬉戲，好不愜意。它們是今起開幕的《天祿永昌——故宮藏瑞鹿文物特展》的“特邀嘉賓”。至明年2月底，鹿角椅、青玉銜靈芝臥鹿、鹿頭尊等69件與鹿有關(guān)的珍貴文物，將在故宮永壽宮同步展出。 程功 攝 據(jù)介紹，清朝時(shí)故宮是在御花園里養(yǎng)鹿。鹿苑就在這座花園的西南部分，與御花園東南...
梅花5角硬幣越來(lái)越值錢了，它是繼長(zhǎng)城幣后發(fā)行的最后一套純銅質(zhì)流通硬幣，發(fā)行時(shí)間從91年至2001年共11年，到現(xiàn)在為止最長(zhǎng)流通時(shí)間超過(guò)20年。如果按照現(xiàn)在的銅價(jià)制造一枚梅花5角的成本需要7毛錢，制造成本高于面值。 但是收藏哪個(gè)年份的梅花5角硬幣價(jià)值最高？ 其中，91、92、93、94四個(gè)年份的銅材是進(jìn)口銅材（94年有一部分用國(guó)產(chǎn)銅材），95年后全部用國(guó)產(chǎn)銅材。梅花5角制造工藝傳承長(zhǎng)城幣的制造...
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