稀缺造就熱度：藝術(shù)大師展被追捧

2017-12-19 10:58:19 來源：中國(guó)文化傳媒網(wǎng) 已瀏覽次

　　11月底，引起“排隊(duì)一公里”的“美在新時(shí)代”特展剛在中國(guó)美術(shù)館結(jié)束，“從明四家到當(dāng)代吳門”大展在12月初又一次引發(fā)了觀展熱潮。日均1萬人次的觀展量也成為社交媒體上熱議的話題。與此對(duì)比鮮明的是，當(dāng)下多數(shù)藝術(shù)展卻只有開幕“一日熱”，隨后便無人問津。在真審美與假繁榮的差異中，傳統(tǒng)大師之作的成功“活化”為當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作提供了參照和坐標(biāo)。

　　藝術(shù)展的冷與熱

　　“美在新時(shí)代”大展開幕后的第三天，前去觀展的藝術(shù)家賀偉國(guó)體會(huì)到了展覽的熱度：“早上中國(guó)美術(shù)館尚未開門的時(shí)候，排隊(duì)的人已經(jīng)排到十字路口了。隊(duì)伍中有一些美術(shù)專業(yè)人士，但更多的是市民。大家從各個(gè)媒體渠道得知這次館藏展匯聚了近代名家精品，所以慕名而來。”

　　藝術(shù)展由曲高和寡的陽春白雪，變成被大眾所追捧的盛事，有專家指出，美術(shù)館通過展覽形成傳統(tǒng)藝術(shù)精粹的文化氣場(chǎng)，在互聯(lián)網(wǎng)等平臺(tái)的推波助瀾下，打造出功能強(qiáng)大的“名片效應(yīng)”。首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授韓朝在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)指出，“這些展覽在微信等平臺(tái)上的推送有力度，‘壕展’吸引人，活潑輕松的文風(fēng)使得宣傳面很廣，前期方方面面的工作都不容忽視”。

　　在文化娛樂活動(dòng)日漸豐富的當(dāng)下，許多藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在不遺余力地推出當(dāng)代藝術(shù)家的作品展。開幕首日也是人頭涌動(dòng)，場(chǎng)面熱烈。但與大師展的持續(xù)熱度不同，許多當(dāng)代藝術(shù)展只有“一日熱”——開幕當(dāng)天有受邀的嘉賓、媒體及畫家的親朋好友到場(chǎng)，但次日甚至開幕式結(jié)束后的幾個(gè)小時(shí)就迅速冷清似乎已經(jīng)成了常態(tài)。雖然見網(wǎng)見報(bào)的新聞報(bào)道不少，但展廳內(nèi)鮮有觀眾駐足確是事實(shí)。有觀眾向北京商報(bào)記者表示：“當(dāng)代很多繪畫都是裝飾性的泛泛之作，不如經(jīng)典作品耐看。”參加過多次藝術(shù)展的評(píng)論家齊建秋也坦言：“參加展覽很多時(shí)候就是礙于面子。到了會(huì)場(chǎng)第一件事就是去簽到簿上簽字，然后去找辦展的人寒暄?！?/div>

　　正如齊建秋所言，作品的魅力會(huì)直接體現(xiàn)在畫展的熱度上。許多藝術(shù)家一年辦展多次，展覽面貌的重復(fù)性使得觀眾不斷遞減，再者就是藝術(shù)家的創(chuàng)作質(zhì)量不高，作品魅力不足而很難留得住人?！伴_幕時(shí)的熱鬧有時(shí)是一種假象，首日之后來觀展的人才是真正熱愛這些作品的人?！彼囆g(shù)展覽眾多，但反響兩極化已然成為一種業(yè)界現(xiàn)象。

　　稀缺資源造就熱度

　　據(jù)中國(guó)美術(shù)館粗略統(tǒng)計(jì)，在“美在新時(shí)代”大展期間的雙休日，參觀量突破2萬人次，遠(yuǎn)超美術(shù)館日參觀6000人次的上限。美術(shù)館工作人員向北京商報(bào)記者表示，通常熱門展覽的峰值是上午10點(diǎn)左右，建議觀者錯(cuò)峰參觀。

　　在業(yè)界人士看來，除宣傳效應(yīng)外，大師展從形式到內(nèi)容、主題都能為其贏得熱度。韓朝指出，大師的作品是一種稀缺的資源?！捌綍r(shí)看到的機(jī)會(huì)就不多，集中展示更是難能可貴。加上展期短，觀眾都不愿錯(cuò)失良機(jī)?！敝袊?guó)美術(shù)館在作品的選擇上也呈現(xiàn)了貼合大眾的特點(diǎn)。參觀過“美在新時(shí)代”的賀偉國(guó)指出：“展覽中有齊白石畫的蝦和雞，徐悲鴻的馬，吳作人的熊貓、牦牛，都是家喻戶曉，貼近生活之作。傅抱石有一幅《待細(xì)把江山圖畫》展出，體現(xiàn)了最具特色的“抱石皴”。李可染的寫生作品較多，在當(dāng)下提倡寫生的語境中，具有促進(jìn)和示范作用?！?/div>

　　南開大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士陳丙利表示，受熱捧的大師展除了在策展方面貼合大眾，還能兼顧專業(yè)的視角：“現(xiàn)在畫家個(gè)展的數(shù)量很多，基本都只是對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作面貌的呈現(xiàn)。但是熱度較高的大師展，很多都是跨越不同時(shí)期的、多種藝術(shù)形式的綜合展示。最大的亮點(diǎn)或許在于展覽側(cè)重對(duì)文脈進(jìn)行梳理?！苯?jīng)北京商報(bào)記者了解，前不久又一度引發(fā)“故宮跑”的《千里江山圖》大展，是對(duì)歷史上青綠山水的整體呈現(xiàn)。近日火熱的“從明四家到當(dāng)代吳門”展則追溯到600年前的明中葉，系統(tǒng)回顧了近600年蘇州美術(shù)發(fā)展史?！凹幢闶亲唏R觀花的普通民眾，也可以通過展覽獲得一段知識(shí)的普及。藝術(shù)圈的專家學(xué)者、學(xué)生，都能在從中找到自己想要的東西?！标惐硎?。

　　業(yè)界專家普遍認(rèn)為，靠作品說話的大師展當(dāng)下的火熱，一定程度反映了大眾文化素養(yǎng)的提升，以及市場(chǎng)趨于理性。藝術(shù)家王榆生指出：“十年前書畫市場(chǎng)浮躁，中國(guó)畫表現(xiàn)長(zhǎng)期處于無學(xué)術(shù)無創(chuàng)作的時(shí)代。現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)大師的關(guān)注是一種對(duì)藝術(shù)本身的回歸?！?/div>

　　活化傳統(tǒng)與精品意識(shí)

　　然而，大師展的受熱捧現(xiàn)象也需要辯證看待。在韓朝看來，現(xiàn)在書畫界正處于轉(zhuǎn)型期，大眾的審美素養(yǎng)在逐漸提高，但還比較薄弱，存在盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象?！对姇嫛冯s志主編、學(xué)者寒碧在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)指出：“人們對(duì)傳統(tǒng)的興趣回溯到根脈上，肯定是好事，是必要的，但理解的深淺因人而異，現(xiàn)在也不能要求過高?！?/div>

　　有許多看過熱門大展的觀眾都感受到，由于展廳人數(shù)過多，觀展體驗(yàn)欠佳極大影響了人們的欣賞，很多人都是在緊迫壓擠的環(huán)境里走完一圈，草草了事。如何應(yīng)對(duì)大師展引發(fā)的藝術(shù)熱，讓觀眾有尊嚴(yán)地看展，也是館方需要解決的問題。

　　不可否認(rèn)的是，在大展的熱度背后，文博單位基于館藏經(jīng)典作品策展，讓傳統(tǒng)在當(dāng)下“活化”的現(xiàn)實(shí)意義已經(jīng)取得了很好的效果。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山曾指出其中的目的所在：策劃這些大師展，也是為了今天的藝術(shù)家再攀新高峰，找到更好的參照物和坐標(biāo)點(diǎn)。

　　談及大師展對(duì)于當(dāng)下創(chuàng)作的啟示，韓朝指出：“人們應(yīng)該增強(qiáng)精品意識(shí)?，F(xiàn)在畫家隊(duì)伍很龐大，但是能夠存世的、有學(xué)術(shù)高度的，既新又好的作品并不算多。畫家現(xiàn)在應(yīng)該思考的不僅僅是多賣點(diǎn)兒畫，改善一下生活條件的問題，這個(gè)目標(biāo)有點(diǎn)兒小?！痹陧n朝看來，當(dāng)下的觀眾對(duì)于投機(jī)創(chuàng)作、虛夸宣傳等現(xiàn)象的分辨能力正在形成。當(dāng)代藝術(shù)家在大師展的熱潮中也應(yīng)反省自身，專注精品創(chuàng)作贏得尊重與關(guān)注。寒碧指出，“對(duì)傳統(tǒng)的回溯和理解也需要當(dāng)代的眼光，不是一味地摹古、擬古?；厮菔且?yàn)閷?duì)今天的關(guān)照，藝術(shù)家和觀眾要用今天的眼光發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)、激活傳統(tǒng)，不是鉆故紙堆，應(yīng)讓傳統(tǒng)在今天有一個(gè)當(dāng)代的呈現(xiàn)”。