一臺麻辣味兒十足的《金子》樹起一座“中國戲曲發(fā)展史上的里程碑”，近十年來長演不衰；一部“溫柔到骨子里”的《李亞仙》又以“情感川劇”的細(xì)膩婉約直觸現(xiàn)代人的情感底線；一座美輪美奐的梅花狀的川劇藝術(shù)中心即將全面建成開放，將成為“‘活’的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇博物館”……重慶市川劇院近年來在川劇藝術(shù)的保護(hù)傳承和創(chuàng)新發(fā)展上取得的一個(gè)個(gè)引人注目的成果，都與一個(gè)人的名字息息相關(guān)。

她就是沈鐵梅。作為重慶市川劇院的院長，這位“川劇皇后”“新時(shí)代川劇的領(lǐng)軍人物”似乎應(yīng)該是一位雷厲風(fēng)行、如重慶火鍋和“金子”般潑辣的“鐵娘子”，然而當(dāng)臨時(shí)來京的她如約接受記者采訪時(shí)，卻是如同“李亞仙”一般的溫柔和親切——這顯然是“川劇的女兒”的天性和藝術(shù)修養(yǎng)使然。

談到重慶市川劇院的發(fā)展和川劇藝術(shù)作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，她如數(shù)家珍。從名字里有“梅”字的她兩奪梅花獎(jiǎng)的“二度梅”，再到處處體現(xiàn)梅花造型的重慶川劇藝術(shù)中心的即將建成，記者仿佛聆聽到一曲以她為領(lǐng)軍人物的重慶川劇人蕩氣回腸的“梅花三弄”。

梅花一弄：“別洞觀景”

《別洞觀景》是川劇中考驗(yàn)花旦功底的經(jīng)典折子戲選段，沈鐵梅曾多次演繹。該選段由《別洞》和《觀景》兩折組成，表現(xiàn)的是“白鱔仙姑”離開洞府到人間游玩“觀景”的故事。沈鐵梅對川劇藝術(shù)的洞察和觀照，或許正可借用“別洞觀景”來形容。

“我是川劇人，但我也是現(xiàn)代人。我一開始并不喜歡川劇，現(xiàn)在也時(shí)時(shí)跳出川劇看川劇。這樣的角色交織時(shí)刻警醒我：應(yīng)怎樣看待和進(jìn)行川劇藝術(shù)的傳承和改革創(chuàng)新。”沈鐵梅正是通過這樣的看似矛盾卻深刻獨(dú)到的“多角鏡”對川劇傳承保持著清醒認(rèn)識。

集多種聲腔、南北文化之大成又極具地域特色的川劇曾經(jīng)輝煌一時(shí)，成為各地方戲曲姐妹劇種學(xué)習(xí)效仿的“老大哥”。然而近20年來，川劇卻和其他許多戲曲劇種一樣陷入低谷，面臨被“邊緣化”的境地。沈鐵梅第一次獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)之后，也曾一度經(jīng)歷過從離開舞臺“下海”到重新決定“上岸”的曲折。經(jīng)過這樣的“別洞觀景”，回到“洞府”潛心修煉的她更堅(jiān)定了走自己的藝術(shù)道路的決心和自覺傳承川劇藝術(shù)的責(zé)任意識。

2006年5月，川劇入選國務(wù)院公布的首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。也就在這一年的春天，《金子》首次赴歐商演，在法國、瑞士的20多個(gè)城市受到熱烈歡迎。極富表現(xiàn)力的戲劇語言和沈鐵梅在演出前對相關(guān)文化知識的介紹讓歐洲觀眾和媒體看懂了川劇，更被深深打動(dòng)，紛紛贊嘆川劇藝術(shù)的美麗和神奇，甚至有人高呼“中國萬歲”。這又給了沈鐵梅一個(gè)全新的視角來審視川劇的魅力。載譽(yù)歸來后，沈鐵梅召集有關(guān)人馬和老專家專門進(jìn)行研討，決定請一批老藝術(shù)家回到舞臺，挖掘整理一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和恢復(fù)“打焰火”等獨(dú)具文化特色的川劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新的川劇“非遺”保護(hù)思路逐漸清晰。

梅花二弄：“冷靜”傳承

“戲曲近年來從曾經(jīng)的主流藝術(shù)走向‘邊緣藝術(shù)’，固然有社會(huì)發(fā)展和文化多元化的因素影響，但在很大程度上也是由于傳承者、表現(xiàn)者的不自信引起的。用歌舞演戲曲、改用普通話演地方戲，這樣的‘改革’是戲曲的悲哀。沒有繼承，就沒有資格說改革和發(fā)展。要讓傳統(tǒng)文化香火傳繼，就不能嘩眾取寵、標(biāo)新立異，失去戲曲固有的東西。其實(shí)傳統(tǒng)戲曲文化中有很多符合當(dāng)代審美的元素，這就需要我們冷靜地思考和進(jìn)行保護(hù)傳承，把失去的找回來。”說到重慶川劇的“非遺”保護(hù)思路時(shí)，沈鐵梅特別強(qiáng)調(diào)了“冷靜”一詞。

是的，正是本著“冷靜”傳承的思路，重慶市川劇院近年來在沈鐵梅的帶領(lǐng)下厚積薄發(fā)，一步一個(gè)腳印地在川劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展創(chuàng)新的道路上踏實(shí)前行。從改編自現(xiàn)代話劇《原野》又創(chuàng)造性地賦予川劇的鮮活張力的《金子》，到改編自傳統(tǒng)劇目《繡襦記》、回歸傳統(tǒng)又融合進(jìn)現(xiàn)代情愫的《李亞仙》，古今薈萃，“長短”結(jié)合，沈鐵梅和重慶川劇人致力于打造既弘揚(yáng)傳統(tǒng)又符合現(xiàn)代觀眾審美的“渝派”川劇的努力有目共睹。

充滿“生鮮”活力又不失經(jīng)典魅力，這也許就是沈鐵梅和重慶川劇人追求的“渝派”川劇的特色。然而，這樣的“渝派”川劇的概念或許還正處在成長卻未成形的階段——川渝本是一家，重慶直轄后，對川劇是否可分為“川派”和“渝派”一直存在爭議。但沈鐵梅認(rèn)為，重慶和成都的城市文化性格有所區(qū)別，也許和京劇分為京派和海派一樣，川劇也將上演“雙城記”。川劇本身鄉(xiāng)土氣息濃厚，但重慶川劇將在都市化的方向進(jìn)行探索。不管什么“派”，現(xiàn)在川渝川劇界的共同目標(biāo)就是積極探索、共享經(jīng)驗(yàn)，大家一起對川劇藝術(shù)進(jìn)行冷靜的反思和傳承，讓本來就是海納百川的川劇在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上內(nèi)涵和表現(xiàn)形式更加豐富。

梅花三弄：有位有為

作為新時(shí)代具有代表性的川劇表演藝術(shù)家，沈鐵梅在藝術(shù)上爐火純青，全國中青年德藝雙馨文藝工作者、全國宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，第十屆全國政協(xié)委員，第十一屆全國人大代表……國家和有關(guān)部門及重慶市給予了她各種榮譽(yù)和很高的社會(huì)地位；作為戲曲表演藝術(shù)團(tuán)體的管理者，沈鐵梅擔(dān)任重慶市川劇院院長已近十年，從年輕時(shí)的敢想敢干到如今日臻成熟的冷靜思考，她對“有位才有為，有為更有位”的體會(huì)尤深。

她從上任就狠抓劇院管理，引入和借鑒傳統(tǒng)“戲班”及京劇表演藝術(shù)院團(tuán)的規(guī)范管理模式，在挖掘、培養(yǎng)和留住川劇人才方面成績斐然。老藝術(shù)家們從一開始對她的懷疑和擔(dān)心，到現(xiàn)在逢人就夸“好院長”；對成都“劉萍藝術(shù)班”川劇苗子的“連鍋端”和悉心培養(yǎng)更是“神來之筆”，重慶川劇院顯示出的魄力和實(shí)力令同行艷羨又佩服……川劇的傳承有了人才隊(duì)伍的保證，劇院上下團(tuán)結(jié)一心奔發(fā)展，何愁辦不成大事？

大事即將成矣——通過沈鐵梅和川劇院的努力，在重慶市領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)方面的大力支持下，位于重慶北部新區(qū)、建筑外形酷似梅花的重慶川劇藝術(shù)中心主體工程已經(jīng)完工，內(nèi)部的裝修和布置正在加緊進(jìn)行，有望于今年10月全面建成開放。“建成后的重慶川劇藝術(shù)中心將是一個(gè)具有千年文化積淀的古色古香的川劇藝術(shù)殿堂。” 沈鐵梅說。作為藝術(shù)中心重要組成部分的川劇博物館將薈萃川劇藝術(shù)的物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示，自愿返聘的幾位老藝術(shù)家正在為博物館的藏品收集和陳列布置緊張工作著。

從重慶川劇藝術(shù)中心的立項(xiàng)、選址到全面建設(shè)，從最初計(jì)劃的4500萬元到后來追加的8000萬元投資，都離不開沈鐵梅的心血智慧和辛勤奔走。她一直在路上——剛剛攜《李亞仙》在杭州成功參加“向祖國匯報(bào)——慶祝中華人民共和國成立60周年”第三屆全國地方戲優(yōu)秀劇目（南方片）展演的重慶市川劇院，又將在9月攜《金子》進(jìn)京參加慶祝新中國成立60周年獻(xiàn)禮演出。新中國成立60年來川劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，濃縮在沈鐵梅等新時(shí)代中堅(jiān)藝術(shù)家的身上，這是歷史賦予的責(zé)任，古老而又充滿青春活力的川劇藝術(shù)就這樣薪火相傳。