北京 牟曉林

　　20世紀(jì)90年代初，陶瓷收藏曾一度被收藏家們當(dāng)作“冷門股”，古陶瓷市場交易數(shù)量少，交易額偏低，甚至?xí)r常出現(xiàn)瓷器打包買賣的情況。隨著古陶瓷的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值慢慢被認(rèn)識(shí)，2000年至今的短短十年里，古陶瓷在各大拍賣會(huì)上屢創(chuàng)天價(jià)。眾所周知的元青花鬼谷子下山圖大罐和清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶更是創(chuàng)9位數(shù)天價(jià)，分別以2.3億元和1.2億元成交。其實(shí)，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的，國際市場最初對(duì)中國收藏品的關(guān)注就是從古瓷器、玉器開始的。隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和國外對(duì)中國文化的逐漸了解，“中國文化熱”在海外不斷升溫，英國、美國、日本等國外研究機(jī)構(gòu)和私人藏家對(duì)以古陶瓷為代表的中國古董珍玩的追逐與熱捧，推動(dòng)了古瓷器價(jià)格的高漲。

　　官窯精品的價(jià)位不斷攀升

　　2000年以來，拍賣成交價(jià)最高的10件瓷器拍品中，元青花占了3席。究其原因，主要是其存世量少。精品元青花瓷器多數(shù)收藏在土耳其的托普卡比博物館和伊朗的阿特比爾寺等公共博物館之中，市場上的流通量少。而元青花紋飾華麗精細(xì)，層次豐富，給人以美的感受，受到熱捧自在情理之中。另外，國外專家對(duì)元青花瓷器的研究引起各界對(duì)元青花的重視。

　　元青花的價(jià)值凸顯是一個(gè)漸進(jìn)的過程，其精品在拍賣市場上的價(jià)格經(jīng)歷了一個(gè)“三級(jí)跳”。從香港佳士得2002年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上僅有一件元青花獸耳罐躋身瓷器成交最高價(jià)前10名拍品之列，到香港佳士得2005年春季拍賣會(huì)上的一件14世紀(jì)中期元青花“錦香亭”圖罐拍出4998.96萬元高價(jià)，再到以9790萬元成交于北京中嘉2007年秋季拍賣會(huì)上的一件元青花龍紋四系扁瓶，元青花瓷在近10年的藝術(shù)品拍賣會(huì)上逐漸獲得與其歷史價(jià)值相符的拍賣價(jià)格。

　　清官窯瓷器占據(jù)2000年以來市場拍賣最高價(jià)前10位的4席。自千禧年以來清官窯精器一直在拍賣市場上炙手可熱，這是因?yàn)榍迦闹拼杉夹g(shù)和藝術(shù)水平不僅達(dá)到了一個(gè)前所未有的新高度，而且宮廷對(duì)官窯瓷制作更是不惜工本，以求達(dá)到工巧至極的效果?；实蹖?duì)御用官窯瓷制作的高度重視，更推動(dòng)了這一時(shí)期制瓷技術(shù)的發(fā)展和精品的產(chǎn)生。而且當(dāng)下對(duì)清代官窯瓷器的學(xué)術(shù)研究已臻于成熟，檔案資料完整，市場行情明確，且市場咨詢透明，令其可炒作的空間很少，這也是其精品為大眾所熱烈追捧和珍藏的重要原因。與明清官窯瓷器成熟的學(xué)術(shù)研究相比，高古瓷雖然久負(fù)盛名，但其窯口復(fù)雜，不少問題在學(xué)術(shù)界仍未有定論，加上造假猖獗，贗瓷充斥市場，使得不少藏家望而卻步，這在很大程度上影響了高古瓷的拍賣成交價(jià)格。回首香港蘇富比2002年秋季陶瓷工藝品專場，成交價(jià)最高的前10名拍品清一色的是明清官窯器，清代官窯器更是占據(jù)其中的8席，可見清代官窯瓷在拍賣市場上的被推崇和喜愛。

　　2003年和2004年是中國古陶瓷市場平穩(wěn)發(fā)展的階段，呈波浪式逐步上升，與國際藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展進(jìn)程相應(yīng)。國際上藝術(shù)品拍賣出現(xiàn)高潮，主要是由于高價(jià)位精品投入拍賣市場，引爆一個(gè)行情高峰。這一高峰的到來自2005年始。2000年以來創(chuàng)拍賣最高價(jià)前10位的藝術(shù)品中，出自2005年拍賣會(huì)的有4件，其中包括兩件過億元拍品；出自2007年拍賣會(huì)的有4件?？梢?，2005年之后中國古陶瓷拍賣市場進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)造天價(jià)的蓬勃發(fā)展時(shí)期。

　　2008年中國瓷器十大拍賣高價(jià)排行，清代乾隆官窯器占4件，3件粉彩，1件青花；明代瓷器占3件，分別為鈞窯、釉里紅和甜白釉，年代皆集中在15世紀(jì)前半葉的明代初期；南宋官窯兩件；元代青花1件?？偟膩砜矗邇r(jià)瓷器拍品雖仍以明清官窯瓷器為多數(shù)，清代彩瓷也占一定比例，但已較往年減少。反之，宋元瓷器所占比例較往年提高。此外，單色釉瓷器達(dá)3件、青花2件、窯變釉1件，居最高價(jià)者為南宋官窯。這些現(xiàn)象顯示出中國瓷器市場的流通品種日益呈現(xiàn)多元化趨勢。2008年，瓷器的總體拍賣成交價(jià)與前一年大體相若，仍以香港占大多數(shù)，成交7件；其次是中國大陸，兩件；紐約1件，香港作為高價(jià)瓷器成交地的國際市場地位依舊不可動(dòng)搖。至于成交時(shí)間，則有8件是在春拍時(shí)成交的，兩件在秋拍成交，符合2008年9月中旬后全球性金融風(fēng)暴爆發(fā)影響藝術(shù)市場交易的事實(shí)。

　　2008年11月，在全球性金融危機(jī)發(fā)生后進(jìn)行的倫敦佳士得、倫敦蘇富比的瓷器工藝品拍賣，其表現(xiàn)和往年相比，成交額呈下滑趨勢。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國古董在國際上的受歡迎程度不容置疑，關(guān)鍵是當(dāng)時(shí)的國際形勢使得收藏家在進(jìn)行投資收藏時(shí)產(chǎn)生了謹(jǐn)慎的態(tài)度；北京保利的“菊采東籬·日本珍藏重要明清陶瓷”專場以100%的成交率給瓷器市場打了一針強(qiáng)心劑，46件拍品創(chuàng)造了4518.3萬元的總成交額。這樣的成績在整個(gè)藝術(shù)市場都表現(xiàn)出疲軟狀態(tài)的情況下顯得十分難得。

　　2009年，在金融危機(jī)的大背景下，香港蘇富比此年具有“風(fēng)向標(biāo)意義”的春拍尤為引人關(guān)注。估價(jià)整體下調(diào)20%～30%的大幅度跳水，似乎奠定了2009年古陶瓷拍賣會(huì)低價(jià)走量的基調(diào)。而成交率高、平均成交單價(jià)低確實(shí)成為2009年瓷器拍賣市場的突出特點(diǎn)，紐約蘇富比、紐約佳士得、北京保利四季拍賣、嘉德拍賣這四場拍賣會(huì)的成交率都很高，分別以80%、91%、88%、73%的成交率成交，平均成交單價(jià)相對(duì)2008年同比下降30%，但其平穩(wěn)的走勢仍不失為一大亮點(diǎn)。

　　2009年春拍所表現(xiàn)出的這一突出特點(diǎn)得益于新世紀(jì)以來古陶瓷交易流通市場的成熟性。其形成原因是：第一，貨源有限。據(jù)統(tǒng)計(jì)，改革開放以后在市場上流通的明清官窯瓷器有4萬件左右，加上少量的宋代名窯精品和更少量的元代精品，至多不超過5萬件，這個(gè)數(shù)量對(duì)全世界的收藏家來說是非常有限的，市場價(jià)格當(dāng)然會(huì)只升不降。第二，古陶瓷市場比書畫、油畫市場的受眾面廣。最早是英國人、美國人對(duì)中國的古陶瓷產(chǎn)生興趣并開始高價(jià)收藏，改革開放后也曾經(jīng)出現(xiàn)過一股中國古董外流熱潮。然后是日本人近水樓臺(tái)，大量購入中國古陶瓷。接著是中國港臺(tái)地區(qū)?，F(xiàn)在國外購買中國古陶瓷最多的是內(nèi)地有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏家，這也反映出逐漸富裕起來的中國人對(duì)博大精深的中國傳統(tǒng)文化的重視，以及由此表達(dá)出來的強(qiáng)烈的民族歸屬感。

　　新世紀(jì)以來，屢創(chuàng)佳績的中國古陶瓷已經(jīng)在海內(nèi)外形成了一大批對(duì)其情有獨(dú)鐘的收藏家群體，這批收藏家的文化修養(yǎng)和藝術(shù)素質(zhì)很高，對(duì)中國古陶瓷更是具備了獨(dú)到的鑒賞力，無論是行情看好的黃金年代還是金融危機(jī)背景下的逆境中前行，他們對(duì)中國古陶瓷文化內(nèi)涵的深刻理解是一致的。而成熟的收藏家群體必然會(huì)催動(dòng)市場的成熟，中國古陶瓷市場將長期保持行情看好的穩(wěn)定發(fā)展。

　　民窯瓷器在古玩交易市場上的崛起

　　少數(shù)精品在拍賣行的高價(jià)成交只是古陶瓷流通和收藏的一個(gè)方面，更多古陶瓷的交易和流通還是在民間的古玩市場上完成的。對(duì)民間古陶瓷愛好者來說，數(shù)量相對(duì)較多且贗品較少的民窯瓷成了他們最矚目的投資和收藏對(duì)象。民窯器型紋飾多樣，畫風(fēng)活潑，不拘一格，題材廣泛，筆法傳神，比官窯器更有欣賞趣味，由于存世量相對(duì)較多，目前的價(jià)格相對(duì)低廉，受金融危機(jī)影響較小，未來的增值空間較大，成為普通收藏愛好者購買的最佳對(duì)象。以萬歷“兔子款”青花人物罐為例，1999年國內(nèi)拍賣成交價(jià)為2200～3300元，但在古玩市場上，可以遠(yuǎn)低于拍賣價(jià)的800～1500元買到手。再如清代雍正、乾隆年間的直徑28厘米左右的龍紋盤，1999年的拍賣成交價(jià)是330元，而現(xiàn)在品相、紋飾俱佳者至少要千元以上的價(jià)格。

　　影響民窯瓷器價(jià)格的因素大致有四：其一，質(zhì)量因素。即胎釉的細(xì)膩程度和畫工的精細(xì)程度等工藝水平的高低。其二，器型因素。即陳設(shè)藝術(shù)器價(jià)值最高，文房用具和禮器供器次之，碗、罐、盤之類的食用器具第三，瓷板畫最末。其三，品相因素。表現(xiàn)為器物的新舊程度、完美程度等。其四，存世量的多少。進(jìn)入交易流通領(lǐng)域的數(shù)量，以及地區(qū)性的上市量和不同地區(qū)因文化特點(diǎn)而產(chǎn)生的愛好差別等，這是影響瓷器價(jià)格的外在因素，民窯瓷器的價(jià)格大致由這些因素所決定。但作為一種抽象概括，“真、善、美、少、精、奇”永遠(yuǎn)都是人們選藏古瓷的共性標(biāo)準(zhǔn)。隨著人們對(duì)民窯瓷器的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，其精品正逐漸受到收藏家和玩家的重視和追捧，民窯器價(jià)格也在逐漸上漲。在百余年漫長的瓷器收藏史中，民窯瓷器深深蟄伏于明清官窯的陰影下，一旦破繭而出，必定會(huì)迅速地與官窯、高古瓷形成鼎足之勢。

　　2004年，香港佳士得以1350萬港元拍出的北宋磁州窯刻花褐彩梅瓶；2009年3月17日至20日，紐約佳士得亞洲藝術(shù)品拍賣周中，“塞克勒中國藝術(shù)品珍藏專拍”的一件北宋磁州窯黑地剔花梅瓶以13.5萬美元成交，奪得該場瓷器的最高成交價(jià)。在眾多收藏家競相追逐宋元名瓷和明清官窯之際，民窯瓷器正漸登大雅之堂，悄無聲息地創(chuàng)造著拍賣行中的天價(jià)神話。

　　古瓷片—— 陶瓷收藏界的新寵

　　近年來古陶瓷價(jià)格不斷攀升，使得經(jīng)濟(jì)實(shí)力較弱和剛涉足陶瓷領(lǐng)域的初學(xué)者將收藏和賞玩的目標(biāo)鎖定在了古瓷片上，古瓷片也以價(jià)格低，便于觀察胎釉厚度及燒結(jié)致密度等優(yōu)勢，成為初學(xué)者學(xué)習(xí)、把玩的最佳標(biāo)本和進(jìn)入陶瓷收藏界炙手可熱的初級(jí)媒介。而需求量的增加也相對(duì)提高了古瓷片的價(jià)格。據(jù)了解，一片汝窯瓷片在香港古玩市場上的價(jià)格已經(jīng)上漲到了幾千元，精明的古董商甚至把大片的汝窯瓷片砸成幾小片來賣。為杜絕這種對(duì)文物本身的破壞，瓷片的價(jià)格變成以瓷片的大小尺寸計(jì)。

　　以目前全國古瓷片發(fā)現(xiàn)數(shù)量最大最集中的景德鎮(zhèn)為例，隨著改革開放以來大批土建、施工等城市改造工程的實(shí)施，大量的古瓷片在景德鎮(zhèn)市區(qū)及周邊的地層中被發(fā)現(xiàn)。20世紀(jì)90年代以來古瓷片開始在古玩市場上流通，當(dāng)時(shí)價(jià)格低廉，甚至以袋作為出售單位。隨著瓷器價(jià)格的整體飆升，這些當(dāng)時(shí)被深埋于地下或棄之荒野、河流的碎瓷，如今正成為很多陶瓷愛好者賞玩、學(xué)習(xí)及收藏的“寶貝”。近兩年來景德鎮(zhèn)古瓷片的價(jià)格與日俱升。例如一件康熙直徑10厘米左右的青花山水人物紋殘碗，以前的售價(jià)至多為十幾元，現(xiàn)在購買一件品相、紋飾相若者則要以幾百元甚至幾千元而論了；景德鎮(zhèn)最常見的晚明時(shí)期帶有“螭龍紋”的碗底殘片，2005年以前的價(jià)格大都在1元以下，而近兩年來同樣的一片碗底要賣到10元甚至更高的價(jià)格。

　　城市基建改造使得大量窯址和地層內(nèi)的古瓷片在短短數(shù)年時(shí)間里被挖掘、搬運(yùn)以及損毀，遺留下來的瓷片越來越少。景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)赝诰虼善藛T的迅速增多，使古瓷片的數(shù)量驟減。北京、南京等大中城市的古瓷片熱凸顯出古瓷片市場所蘊(yùn)涵的巨大利潤，導(dǎo)致眾多外地藏家和古董商涌入景德鎮(zhèn)古瓷片市場大批搶購，也成為瓷片價(jià)格上漲的另一個(gè)重要因素。景德鎮(zhèn)是仿古瓷器的生產(chǎn)地，以古瓷片作為仿古、造假的輔助因素，古瓷片的需求量由于仿造以及接底等制假工藝的成熟也變得十分的緊俏。這些原因使得古瓷片價(jià)格不斷上漲。

　　筆者近期走訪景德鎮(zhèn)古玩早市發(fā)現(xiàn)，市場上古瓷片的種類以青花和青白瓷為多，明清彩瓷片數(shù)量少且價(jià)格高。這是因?yàn)椴蚀珊颓嗷ㄟM(jìn)入大批量生產(chǎn)階段始自元代，而元代以后景德鎮(zhèn)的窯址多集中在市區(qū)，市區(qū)內(nèi)不同年代的瓷片廢渣反復(fù)疊壓，導(dǎo)致對(duì)瓷片完整性的破壞。而青白瓷的燒制必須在龍窯中進(jìn)行，因此舊瓷片在郊外的出土完整性更強(qiáng)。此外，彩瓷制作工序復(fù)雜，成本高，且成品率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于青花和青白瓷，存世量相對(duì)于青花和青白瓷少，所以市場上彩瓷瓷片的數(shù)量也少。

　　隨著考古發(fā)掘和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域?qū)μ沾裳芯康倪M(jìn)一步深入，人們對(duì)陶瓷認(rèn)識(shí)的進(jìn)一步深化，古陶瓷藝術(shù)市場將更加廣闊，其多樣化趨勢將更加顯著。以博大精深的傳統(tǒng)文化為依托的中國古陶瓷必將以其巨大的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和不可再生性引起更多的關(guān)注，繼而在藝術(shù)市場上引發(fā)新一輪的收藏?zé)岢薄?/p>

　　鏈接：2010年10月7日在香港蘇富比舉行的中國瓷器及工藝品拍賣會(huì)上，一只清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶經(jīng)過足足45輪叫價(jià)，最終被香港張永珍女士入藏，中國瓷器及工藝品拍賣紀(jì)錄由此刷新為2.5266億港元。