中國最早創(chuàng)立的藝術(shù)區(qū)創(chuàng)庫99曾聚集了一批有影響力的藝術(shù)家，現(xiàn)在它已衰落。記者 趙永峰 攝

　“老中青三代藝術(shù)家都不缺，你在香港或者臺(tái)灣都可以輕而易舉的找到云南藝術(shù)家的作品，價(jià)格從一兩萬到10幾萬元不等，誰也說不準(zhǔn)這些人當(dāng)中誰就是未來的張曉剛呢。”

　　“昆明也不缺藏家，很多有實(shí)力的地產(chǎn)商，煤礦老板都在收藏藝術(shù)品，但是云南沒有給他們提供一個(gè)健全的市場(chǎng)。”

　　4月，香港蘇富比春拍以20億港元的總成交額創(chuàng)下其單季拍賣的最高紀(jì)錄;5月，中國嘉德春拍又以21.28億元拔得內(nèi)地單季拍賣的頭籌;6月，北京保利春拍中的黃庭堅(jiān)《砥柱銘》以4.368億元的天價(jià)刷新了中國藝術(shù)品成交的紀(jì)錄。剛剛在香港、倫敦等地結(jié)束的2010年春拍，不斷被刷新的記錄見證了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在后金融危機(jī)時(shí)代的復(fù)蘇。

　　另一方面，據(jù)雅昌藝術(shù)品調(diào)查公司的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：2009全年中國藝術(shù)品拍賣成交額達(dá)225.31億元，其中秋季成交額156.46 億元人民幣，比2008年同期劇增105%。

　　“藝術(shù)品投資的回報(bào)率在最近10年絕對(duì)是超過股票和房地產(chǎn)的。”昆明藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)批評(píng)家林先生感嘆，不用說十年前，就是5年前購買一幅張曉剛的畫也就幾萬或者10幾萬元人民幣，而2008年，這位從昆明走出去的畫家的作品《血緣：大家庭3號(hào)》拍出4200萬港幣的天價(jià)，該畫曾經(jīng)出現(xiàn)在威尼斯雙年展，當(dāng)時(shí)估價(jià)僅是1950萬到2700萬港元。

　　而在過去的十年間，中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)取得改革開放以來最重要的發(fā)展。不僅是拍賣公司、畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)得到迅速膨脹，藝術(shù)行業(yè)人群和收藏投資人群呈幾何式增長(zhǎng);在藝術(shù)品成交價(jià)格上，更是屢創(chuàng)天價(jià)，從古代到近現(xiàn)代，再到當(dāng)代的藝術(shù)品價(jià)格都翻了數(shù)倍、百倍甚至千倍。

　　一直以來， 云南總能吸引來自全國，乃至世界各地的藝術(shù)家在這里創(chuàng)作，他們活躍在麗江古城、靜養(yǎng)在洱海湖畔、或散落在昆明的邊緣地帶。但不管藝術(shù)品市場(chǎng)好與壞，熱與冷，似乎與出產(chǎn)大量?jī)?yōu)秀藝術(shù)家的云南并沒有關(guān)系?

　　市場(chǎng)

　　云南藝術(shù)家總被拋棄在外?

　　一年了，沈見華的作品依然掛在墻頭。洱海邊，藝術(shù)似乎不是稀缺品;和住在這個(gè)村子的其他藝術(shù)家一樣，他必須重新丈量藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的差距，或者選擇離開。

　　洱海的風(fēng)習(xí)習(xí)吹來，掀開麻布制成的門簾在小樓里轉(zhuǎn)悠一圈后帶走濁氣——這里是白族民居。來自上海的藝術(shù)家沈見華和他的三口之家享受著云南帶給他們所有的不同。這是美好的生活，但美好的生活必須建立在良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上，這是沈見華始料未及的。

　　一直從事攝影的沈見華初到云南時(shí)曾舉辦過一次作品展，他相信自己的作品可以在云南尋找到市場(chǎng)，但一年過去了，屈指可數(shù)的收藏者仍然來自遠(yuǎn)方。“我正在考慮搬到泰國清邁去，聽說那里氛圍不錯(cuò)，市場(chǎng)也會(huì)好一些。”沈見華認(rèn)為，打算抽時(shí)間到泰國走一圈。

　　和沈見華有相似經(jīng)歷的還有創(chuàng)庫畫家胡俊，1988年畢業(yè)于云南藝術(shù)學(xué)院，但在整個(gè)堅(jiān)持創(chuàng)作的1990年代胡俊沒有賣出過一張畫，如果不是一份大學(xué)教員的工作為他解決生活成本問題的話，他也許早就放棄了純藝術(shù)創(chuàng)作之路。而今，他簽約了由臺(tái)灣地產(chǎn)商李志銘先生創(chuàng)辦的起藝畫廊，每年為畫廊提供6幅作品;而畫廊負(fù)責(zé)在北京、臺(tái)灣、紐約等藝術(shù)展覽中對(duì)其作品進(jìn)行推廣。

　　“云南是藝術(shù)家的天堂，也是藝術(shù)家的地獄。 ”從創(chuàng)作來說，云南文化的多樣性為藝術(shù)家提供了取之不竭用之不盡的素材，而云南的市場(chǎng)卻逼迫藝術(shù)家集體出走。就在藝術(shù)品市場(chǎng)不斷升溫的10年里，云南藝術(shù)品市場(chǎng)卻始終處于較低的水平線上。胡俊說：“云南不缺藝術(shù)家，也不缺優(yōu)秀的藝術(shù)作品，但很多藝術(shù)家作品出來后只能放在家里等買家。”

　　有人說，從云南走出去的這批藝術(shù)家本身就是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，他們年均創(chuàng)造的產(chǎn)值可以輕而易舉的超過云南一個(gè)縣的年均國民生產(chǎn)總值。在云南產(chǎn)生的中國第一個(gè)藝術(shù)社區(qū)——創(chuàng)庫里，唐志剛、張曉剛、葉永清、毛旭輝等等一批有影響力的藝術(shù)家驗(yàn)證了這一點(diǎn)。他們從云南走出來，他們創(chuàng)作的藝術(shù)品成為佳士得、蘇富比等等引領(lǐng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣公司最炙手可熱的拍品。“2009胡潤(rùn)藝術(shù)榜”中，2008年度公開拍賣市場(chǎng)作品總成交額最高的中國在世藝術(shù)家排名榜單中，云南籍藝術(shù)家張曉剛以3.01億元的總成交額排名第一。”

　　但是，高產(chǎn)值的藝術(shù)家們并沒有給云南的藝術(shù)市場(chǎng)帶來生機(jī)。在這里，幾乎完全沒有為藝術(shù)家提供藝術(shù)品市場(chǎng)所必需的任何一個(gè)環(huán)節(jié)。唯一一家畫廊的運(yùn)作只能依靠其他副業(yè)來支撐;唯一一家獲得“一、二、三類文物拍賣”資格的專業(yè)藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)僅有“典藏”拍賣公司一家。而該公司的葉副總表示，公司現(xiàn)在主要集中在雜項(xiàng)、字畫等傳統(tǒng)項(xiàng)目上。該公司在今年藝術(shù)品市場(chǎng)升溫的大背景下，剛剛落槌的春拍達(dá)到了3000萬元的成交額，這雖然不是該公司創(chuàng)造的最好業(yè)績(jī)，但也算是較好的成績(jī)。但他們也很少涉足當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)槭袌?chǎng)不在云南。

　　“老中青三代藝術(shù)家都不缺，你在香港或者臺(tái)灣都可以輕而易舉的找到云南藝術(shù)家的作品，價(jià)格從一兩萬到10幾萬元不等，誰也說不準(zhǔn)這些人當(dāng)中誰就是未來的張曉剛呢。”胡俊說。

　　“云南是一個(gè)失敗者的天堂。那是一個(gè)失敗者去了會(huì)忘卻自我的地方。”葉永青回到故鄉(xiāng)昆明時(shí)曾這樣說。藝術(shù)家的敏感注定了他們是最容易受到傷害的群體，所以云南總能成為藝術(shù)家的避難所?？伤麄円坏B(yǎng)好傷，積蓄了足夠的能量便會(huì)選擇離開，因?yàn)檫@里沒有可供他們飛翔的空間。

　　收藏

　　云南其實(shí)不缺藏家

　　在陽光明媚的華山南路上，陳勇透過玻璃窗被街上路過的人群打量著，和他店面里掛的國畫一樣，30多歲的陳勇顯得有些老沉，但自信滿滿。在這里集中著昆明僅存的幾家畫苑、畫店和畫廊，陳勇經(jīng)營(yíng)的君來訪書畫苑由云南著名書畫家袁曉岑題寫。年富力強(qiáng)的他是專業(yè)的藏家也是精明的商人，除了畫的價(jià)格，他幾乎不會(huì)透露任何與經(jīng)濟(jì)有關(guān)的信息。

　　和大多數(shù)中國藏家一樣，云南的藏家也不愿意透露自己的信息，他們雖然一擲千金，但卻總是保持著神秘感。

　　近年，中國投資者的購買實(shí)力不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)，在香港拍賣會(huì)上，中國內(nèi)地買家的力量正在逐漸增強(qiáng)。今年香港蘇富比和佳士得的春拍顯示出了中國收藏家極大的購藏?zé)崆?。佳士得亞洲區(qū)總裁高逸龍?jiān)谂馁u會(huì)結(jié)束后向媒體表示：“ 香港拍場(chǎng)上的活力是我從未感受過的，來自中國大陸、中國香港及亞洲其他地區(qū)的買家對(duì)于頂級(jí)珍罕的精品競(jìng)投激烈。盡管全球其他地區(qū)的經(jīng)濟(jì)還處于復(fù)蘇期，但亞洲藝術(shù)市場(chǎng)上卻似乎看不到絲毫經(jīng)濟(jì)低迷的蹤影。”

　　當(dāng)然，海外拍賣市場(chǎng)同樣感受到一股來自中國的強(qiáng)勁購買力，今年5月11日，佳士得倫敦“中國瓷器與藝術(shù)品專場(chǎng)”，華裔買家包攬了本場(chǎng)前10名中的 6件藏品;5月17日，英國倫敦寶龍拍賣行“中國瓷器與藝術(shù)品專場(chǎng)”，中國買家成交額達(dá)300萬英鎊，占全場(chǎng)成交額的45.46%(本場(chǎng)總成交額為660 萬英鎊)。

　　這種場(chǎng)景在紐約等其他地區(qū)的拍賣會(huì)上并不鮮見。2008—2009年，中國投資者在佳士得的購買力增長(zhǎng)了94%;2009年，蘇富比中國內(nèi)地買家首次超過香港買家，其購買力較2008年春拍翻了一翻。“在倫敦和紐約，雖然中國藏家數(shù)量少，但是他們購買力很強(qiáng)。”首爾拍賣香港有限公司執(zhí)行董事沈美成說，在佳士得和蘇富比有個(gè)玩笑：如果在拍賣會(huì)上看到一個(gè)中國人，那這次的價(jià)格就要漲10%。

　　大部分活躍在市場(chǎng)上的收藏家都不愿透露自己的身份。港臺(tái)媒體曾這樣描述這群“內(nèi)地買家”：他們主要是來自江浙一帶的私企老板，他們年齡大多在40到60歲之間，年富力強(qiáng)，精明能干。雖然他們未必是鑒賞的行家，但有著商人的眼光和頭腦。即使中國的購買力被海外看好，Artnews2009年評(píng)選的全球頂級(jí)收藏家200強(qiáng)，卻絲毫不見內(nèi)地藏家的身影。

　　“昆明也不缺藏家，很多有實(shí)力的地產(chǎn)商，煤礦老板都在收藏藝術(shù)品，但是云南沒有給他們提供一個(gè)健全的市場(chǎng)。”云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)林善文說，昆明的藝術(shù)家似乎習(xí)慣將畫擺在家里賣，而收藏家也習(xí)慣跑到藝術(shù)家家里買畫，其實(shí)云南不缺少藝術(shù)品，也不缺少藏家，但藝術(shù)家和藏家已經(jīng)習(xí)慣了這種原始的交易方式。

　　“我們現(xiàn)在每年的投入超過百萬，但卻一直沒有任何回報(bào)。”文達(dá)畫廊老板祝巍是云南第一個(gè)吃螃蟹的人，但在這個(gè)原始且混亂的市場(chǎng)里，祝巍有時(shí)顯得力不從心。

　　“很艱難，大公司的拍品是人家送上門，而我們必須上門組織拍品。今年這個(gè)成績(jī)已經(jīng)很不錯(cuò)了。”葉副總說，云南藝術(shù)品市場(chǎng)很不成熟，拍賣公司本來應(yīng)該是藝術(shù)品市場(chǎng)的末端，但他們現(xiàn)在不僅要與眾多藏家打交道，還要與藝術(shù)家打交道。沒有成熟的畫廊，沒有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人等等中間環(huán)節(jié)。

　　投資

　　作品擠壓卻不知該從何入手

　　“美術(shù)史不是由藝術(shù)家單獨(dú)書寫的，他必須有藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人、媒體、畫廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、拍賣公司然后到藏家是一個(gè)鏈條來共同書寫。”祝巍說，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)體系是由西方人建立，藝術(shù)品從產(chǎn)出到銷售都是完全透明的，藝術(shù)品的漲跌就如股票一樣，一目了然。而昆明人還是習(xí)慣蒙著葫蘆賣藥的老辦法，藝術(shù)品真?zhèn)稳珣{蒙，藝術(shù)品價(jià)格不看市場(chǎng)看關(guān)系。

　　在沒有市場(chǎng)體系的情況下，昆明藝術(shù)家早在1998年、剛剛從重慶回到昆明的葉永清和陳家剛在后新街7號(hào)選定了一處老宅，創(chuàng)辦了中國第一個(gè)藝術(shù)家自營(yíng)區(qū)。

　　2000年，記者剛到昆明時(shí)，被朋友硬拉到上河會(huì)館喝酒，至今記者依然清楚地記得，進(jìn)入院門就可以看到長(zhǎng)滿女人長(zhǎng)腿的蜈蚣，不對(duì)，好像是蜘蛛。通過一個(gè)過廊進(jìn)入會(huì)館里面的大院子，藝術(shù)家們的畫作掛在墻上，院子的另外一頭是一個(gè)屏幕，用于展播影像作品。

　　“這是個(gè)小小的系統(tǒng)工程。酒吧、餐廳、咖啡和茶室、書屋和禮品間及客房，提供了會(huì)商、會(huì)議和會(huì)晤以及約會(huì)的良好環(huán)境。”葉永青應(yīng)該就是經(jīng)常坐在院子里，抱著茶壺的那個(gè)光頭。提供這么多的經(jīng)營(yíng)項(xiàng)目主要是為了吸引更多的人走進(jìn)藝術(shù)，葉永青在達(dá)成愿望之前首先做了一個(gè)成功的酒吧老板。

　　很多藝術(shù)家在這里第一次賣出了作品。可買作品的人多半是外省、外國的收藏家。這不是葉永青想要的，他開設(shè)上河會(huì)館的初衷其實(shí)就是想在云南開辟藝術(shù)品市場(chǎng)，培養(yǎng)一批云南藏家。于是，請(qǐng)本地商人、企業(yè)家吃飯拉關(guān)系，搞推銷成了葉永青那一段時(shí)期最不愿做，但又必須做的事情。

　　當(dāng)年叫賣都難以脫手的畫，“現(xiàn)在那些作者的哪一幅畫不升值?有的甚至升了幾千倍，買畫的老板可發(fā)了。”這也是葉永青感到最安慰的一點(diǎn)。張曉剛的畫在1980年只要100美元一幅，1993年只要 1000美元一幅，2000年以后也不過只是幾萬元人民幣一幅;直到2006年，張曉剛的《大家庭》系列在國際市場(chǎng)屢創(chuàng)天價(jià)，消息傳來，連張曉剛本人也感到驚訝，“這些人都瘋了嗎?”而他的作品就曾在上河會(huì)館出售過。

　　2001年，葉永青又創(chuàng)辦了昆明創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)，這里成為了中國第一個(gè)真正意義上的藝術(shù)社區(qū)，從這里走出了許多重量級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)家。而就在這批藝術(shù)家從這里走向國際的同時(shí)，創(chuàng)庫卻日益衰落。“現(xiàn)在只留下五六個(gè)藝術(shù)家了，租金越來越高，作品越來越少。”至今仍然堅(jiān)守創(chuàng)庫的藝術(shù)家胡俊說，創(chuàng)庫是中國第一個(gè)藝術(shù)社區(qū)，但現(xiàn)在被全國人民熟知的是北京的 “789”，上海的“莫干山路”等等，而且“創(chuàng)庫”仍在不停地鬧出各種風(fēng)波，就連創(chuàng)辦者葉永青本人也很少回到這里，他多數(shù)時(shí)間云游在世界各地。

　　畫廊

　　原始市場(chǎng)需要“足球俱樂部”

　　“99藝術(shù)空間”是李志銘用來展示自己收藏作品的地方，但這個(gè)長(zhǎng)期免費(fèi)開放的藝術(shù)空間卻少有市民光顧，這讓滿懷希望的李志銘感到極大的失落。“在美國一個(gè)藝術(shù)展的門票要六七十美元，還要排隊(duì)才能看到，但是在昆明這么一個(gè)免費(fèi)的空間卻沒有人來看。”李志銘以100萬元的價(jià)格將展廳租了出去。而自己收藏的作品只能放在倉庫里。

　　十多年過去了，就在這些從云南走出去的藝術(shù)家在佳士得、蘇富比拍出天價(jià)作品的時(shí)候，云南還沒有任何一家真正意義上的畫廊。“小小的臺(tái)灣在1990年代，成規(guī)模的畫廊就達(dá)到了50多家，近年有10多家臺(tái)灣畫廊紛紛落戶北京，搶占中國藝術(shù)品市場(chǎng)份額。”林善文說，如果沒有畫廊就等于沒有了交易平臺(tái)，沒有交易，作品除了得不到更多認(rèn)可，日常的生活開支也成了藝術(shù)家們必須操心的問題。

　　“如果我們?cè)颇嫌?0家畫廊，那么很多有潛質(zhì)的藝術(shù)家就不用擔(dān)心作品的推廣和銷售，拍賣公司也就不用親自去組織拍品，市場(chǎng)也就自然活起來了。”張葉榮說，畫廊相當(dāng)于足球俱樂部，藝術(shù)家就是運(yùn)動(dòng)員;好的俱樂部與球星簽約，參加世界最高級(jí)別的聯(lián)賽;好的畫廊與明星藝術(shù)家簽約參加世界上最好的藝術(shù)展;在甲級(jí)隊(duì)后面有乙級(jí)隊(duì)，丙級(jí)隊(duì)，畫家就像是運(yùn)動(dòng)員，成名之前與丙級(jí)或者乙隊(duì)簽約，一旦被甲級(jí)隊(duì)看中，身價(jià)自然跟著漲了上去，如果能在英超曼聯(lián)隊(duì)踢上主力的話，他就成為了世界球星了。在合約期滿后藝術(shù)家也有自由選擇更好的俱樂部效力。

　　畫廊是形成藝術(shù)品市場(chǎng)最重要環(huán)節(jié)，他們直接聯(lián)系著藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、藏家或風(fēng)險(xiǎn)投資人等等，而拍賣會(huì)是屬于市場(chǎng)的末端。在今年3月份的臺(tái)灣《藝術(shù)家》雜志上記者看到，從今年1月到3月，全臺(tái)灣各種藝術(shù)展覽有千次以上，而這些藝術(shù)展主要由遍布全臺(tái)的畫廊和政府文化部門參與操作實(shí)現(xiàn)。“不管是在臺(tái)灣還是其他地方，藏家會(huì)直接找有信譽(yù)的畫廊賣畫，因?yàn)樗恍枰ù罅繒r(shí)間去考察每一個(gè)畫家情況，每一個(gè)畫廊都會(huì)與一批藏家建立長(zhǎng)期合作關(guān)系;而每年春秋兩季拍賣會(huì)是頂級(jí)藏家必須參加的，因?yàn)橐话阒挥性诋嬂荣I不到的畫才會(huì)到拍賣會(huì)上去買。”祝巍說。

　　而現(xiàn)在的云南，藝術(shù)品交易仍然停留在一買一賣的原始操作方式上。記者走訪了昆明多家畫廊發(fā)現(xiàn)，多數(shù)畫廊其實(shí)只是美術(shù)雜貨鋪，他們只是簡(jiǎn)單的買賣美術(shù)商品;而畫廊應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)，他的主要功能是為藏家提供藝術(shù)品收藏資訊，挑選有升值空間的藏品。簡(jiǎn)單的說，畫店提供的是商品，而畫廊提供的是風(fēng)險(xiǎn)投資服務(wù)。

　　“云南市場(chǎng)上，我們算是第一家真正意義上的畫廊，目前已經(jīng)有3名簽約畫家。”祝巍說。文達(dá)畫廊主營(yíng)是大眾更容易接受的風(fēng)景畫， 兼藏一些版畫和當(dāng)代藝術(shù)作品。如果市場(chǎng)繼續(xù)走好的話，他會(huì)考慮收藏更多風(fēng)格的藝術(shù)品。

　　即使如此，2007年4月開張的文達(dá)畫廊經(jīng)營(yíng)得更像是一家裝飾公司，現(xiàn)在他們的主業(yè)仍然是出售畫框，以及為酒店等等場(chǎng)所提供裝飾畫。去年，在藝術(shù)品市場(chǎng)的持續(xù)升溫中，畫廊才正式全面展開藝術(shù)品收藏。“不知道回報(bào)會(huì)在什么時(shí)候到來，但開弓沒有回頭箭。”祝巍毫不懷疑云南藝術(shù)家創(chuàng)作奇跡的能力，他相信，在大盤整體走好的趨勢(shì)下，云南會(huì)很快建立起一套完整的市場(chǎng)體系。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，目前這也是云南藝術(shù)品投資的最佳時(shí)機(jī)。

　　■場(chǎng)外音

　　藝術(shù)市場(chǎng)的培養(yǎng)離不開政府

　　創(chuàng)庫是中國第一個(gè)藝術(shù)社區(qū)，但現(xiàn)在正在衰落;99藝術(shù)空間被迫關(guān)閉。正當(dāng)北京、上海、深圳、包括貴陽都已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的巨大潛力，不斷加大扶持力度，爭(zhēng)取議價(jià)權(quán)的時(shí)候，昆明這個(gè)藝術(shù)品高產(chǎn)的地方依然處于一種自身自滅的狀態(tài)下。

　　有的城市直接由政府出資，或者協(xié)助開辦各種藝術(shù)展，或者給政策扶持民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)開辦藝術(shù)展，“但是出過那么多藝術(shù)家、發(fā)生過很多藝術(shù)現(xiàn)象的昆明卻沒有一個(gè)像樣的雙年展或者是有影響力的展覽。”李志銘說，昆明要在今后的藝術(shù)品市場(chǎng)上取得話語權(quán)，就必須發(fā)展成一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的城市。

　　五華區(qū)在區(qū)劃中失去了創(chuàng)庫藝術(shù)社區(qū)，于是通過招商引資的方式在金鼎山一片舊廠房辦起了金鼎1919藝術(shù)社區(qū)，但由于人氣難聚，該社區(qū)并沒有產(chǎn)生預(yù)期的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。“他們的方式是有問題的，通過招商引資的形式改造一片社區(qū)，商人投資是需要回報(bào)的，這樣以來就把很多藝術(shù)家擋在了門外。”胡俊說。

　　“昆明不是要發(fā)展博物館嗎?如果完全由政府出資，政府管理的話，這些博物館肯定不會(huì)發(fā)揮很好的作用。做這些必須有專業(yè)機(jī)構(gòu)做，而政府只能是提供土地或者資金和監(jiān)督的機(jī)構(gòu)。” 李志銘說，建設(shè)多少博物館不等于就是絕對(duì)支撐，而這些博物館每年有多少展覽，這些展覽在世界范圍內(nèi)造成多大影響，這才是博物館之城最重要的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。