南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！?/p>

　　他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡后畫風(fēng)為之一變?yōu)樗芾?；劉松年之畫?nbsp; 南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由于南宋南渡時(shí)董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風(fēng)作為標(biāo)準(zhǔn)，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！?/p>

　　南宋四大家元代湯垕謂：“南宋畫院諸人得名者，若李唐、周曾、馬遠(yuǎn)、夏圭、李迪、李安忠、樓觀、梁楷之徒，仆于李唐差加賞識(shí)，其余亦不能盡別也。”倡此說者為明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，有所謂“李劉馬夏”之稱。其后屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之。”張?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏俱負(fù)重名，而李、馬為最。”總之南宋四家畫派統(tǒng)治南宋山水畫壇百余年。他們?yōu)楫嬍贰嬶L(fēng)增添光彩，名流千古。

　　如李唐晚年創(chuàng)“大斧劈皴”法，代表作有《萬壑松風(fēng)圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“暗門劉”，代表作有《四景山水》等。馬遠(yuǎn)畫史稱他為：“馬一角”。代表作有《踏歌圖》、《水圖》等。夏圭，他畫風(fēng)與馬遠(yuǎn)近似，并稱“馬、夏”，畫史稱他為“夏半邊”，代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》等。他們還影響明代浙派山水畫，甚至遠(yuǎn)及東洋，為日本畫壇所推重。編輯本段李唐

　　李唐

　　南宋畫家(約1083-1163)。字晞古。河陽(今河南孟縣)三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補(bǔ)入畫院，  南宋四大家建炎(1127-1130)間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。時(shí)年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動(dòng)蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。

　　其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐?，開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物，如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后，為歌頌金戰(zhàn)士，畫《雪天運(yùn)糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨(dú)釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。

　　馬遠(yuǎn) 　

　　馬遠(yuǎn)字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟(jì))，生長在錢塘(今杭州)。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝(約1190－1224年)的畫院待詔。  南宋四大家馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。

　　馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家” 風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬 　逵也長于山水、人 物，尤工花鳥畫，造詣?lì)H深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉， 曾為畫院祗侯。

　　馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫法， 形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。

　　馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點(diǎn)是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。 在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)南宋四大家表現(xiàn)在或峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨(dú)坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上，實(shí)為世間之珍寶， 為歷代書畫鑒賞家所珍重。 馬遠(yuǎn)的人物花鳥畫，大多與山水緊密結(jié)合，加強(qiáng)了主題的生動(dòng)性，盡可能地省略細(xì)微未節(jié)，專注刻 畫人物及花的神態(tài)和人物的心理活動(dòng)，具有詩一般的意境。如《 觀梅圖》是馬遠(yuǎn)人物花卉畫中，最富有感情色彩的一幅心理描繪 的杰作，畫幅不大，但內(nèi)涵卻極為豐富。

　　記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。 重要作品有故宮(微博)博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、 《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖 》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺(tái)北故宮博物院收藏有《 華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上 海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他 博物館及私人收藏家手中。

　　劉松年

　　南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。因居于清波門，故有劉清波之號，清波門又有一  南宋四大家名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。錢塘(今浙江杭州)人。淳熙間(1174-1189)畫院學(xué)生，光宗紹熙間(約1190-1194)為畫院待詔，寧宗時(shí)(1194-1224)曾畫《耕織圖》，被朝廷看重，賜金帶。擅山水，師張訓(xùn)禮(本名敦禮)，畫學(xué)李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼魑萦?，界畫工整。兼精人物，所畫人物神情生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫《便橋會(huì)盟圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四大家”。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻(xiàn)花圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；開禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館；此外還有《溪亭客話》。

　　夏圭

　　亦稱夏珪，字禹玉，臨安(今浙江杭州)人。南宋畫院待詔。早年工人物畫，后來以山水畫著稱。  南宋四大家他與馬遠(yuǎn)同時(shí)，號稱“馬夏”。在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨，寫實(shí)的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造。從他的十二段長卷(今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段)中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明”。長卷畫還有《江山清遠(yuǎn)圖》、《長江萬里圖》等。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風(fēng)大體和馬遠(yuǎn)相同，作樓臺(tái)亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。其作品有《溪山無盡圖》、《溪山奇觀圖》、《山川鐘秀圖》流傳至今的有《雪山圖》、《松崖客話圖》、《溪山清遠(yuǎn)圖》等。