李可染《人在萬點梅花中》

　　此幅應該創(chuàng)作于20世紀60年代初期，是李可染50年代游歷大江南北，不斷寫生積累素材之后的創(chuàng)作，也是其60年代藝術(shù)風格趨于成熟時期的作品。畫家運用藝術(shù)家的想象力，將無錫梅園盛開的紅梅巧妙地移植到蘇州的拙政園之中。虬曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以朱砂點成，如繁星點點充滿畫面，奠定了畫面的紅色基調(diào)。紅梅花海中掩映有千回百轉(zhuǎn)的黑瓦長廊，廊中還有些許賞花的游人。背景襯以大寫意潑墨畫成的濃淡不一、形體簡略的遠山。畫幅左上角留出一角空白，以行書題寫了長短錯落的畫跋，書畫結(jié)合，富有形式美感。李可染作畫經(jīng)常針對同一內(nèi)容或相似構(gòu)圖反復繪畫，直至充分體現(xiàn)出山水意境為止。表現(xiàn)紅梅的畫作也是如此，相對于畫家創(chuàng)作于1956年的《無錫梅園》，此幅《人在萬點梅花中》更能體現(xiàn)出畫家60年代“采一煉十”的藝術(shù)主張。畫家省略無關(guān)宏旨的細節(jié)，也不再拘泥于絕對的寫實，而將不同空間的景物融為一體，按照心中生成的意象重新組合，在畫面表現(xiàn)上更富有意境之美和筆墨趣味。這也正如畫家在1959年《漫談山水畫》中的自述：“要想畫好一幅山水畫，首先要掌握山水畫的靈魂—意境。意境產(chǎn)生于全面深入的認識對象和作者強烈真摯的思想感情。要表達意境，就必須千方百計地進行意匠加工，只有有了高強的意匠，才能充分地以自己的思想感情感染別人?！?/p>

　　說明：附李小可鑒定證書和合影照片。

　　展覽：

　　“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展(二)”，保利藝術(shù)博物館，2011年。

　　出版：

　　1.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集(二)》第268頁，保利藝術(shù)博物館，2011年。

　　2.《可染墨韻之積墨山水精品》，保利藝術(shù)博物館，2011年。