剔紅八龍鬧海紋頂豎柜 元 楊茂剔紅花卉紋尊，現(xiàn)藏于故宮博物院。（圖片提供：傅大維） 剔紅夔龍紋方坐墩

　　雕漆，是我國漆器工藝品中的重要門類之一。其制作方法是在器胎上層層髹漆，少則二三十道，多達(dá)一二百層。每髹一道，即放入特制的窨箱內(nèi)，令漆凝結(jié)，髹到所需厚度，始雕刻花紋，故謂之雕漆。

　　精髹細(xì)琢 運(yùn)意摹神

　　——賞清宮珍藏雕漆家具

　　文/周京南(微博)(北京故宮(微博)博物院宮廷部)

　　核心提示：《髹飾錄》記載：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦有巧拙。唐制多印板刻，平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者。”這段論述形象地概括了唐代雕漆的基本特征。

　　核心提示：清代的雕漆一別明代作法，力求精細(xì)，追求藝術(shù)上的細(xì)膩真實(shí)，漆層越來越厚，浮雕的層次和立度空間漸漸增強(qiáng)，錦紋愈來愈講究，變化甚多。

　　核心提示：生活于乾隆時(shí)期的文壇巨匠曹雪芹所著的不朽名著《紅樓夢(mèng)》一書里，曾以大量篇幅，不厭其煩、細(xì)致入微地描寫了金陵大戶寧榮二府生活起居的各類器物及工藝美術(shù)品，其中雕漆器物占了很大比例。

　　雕漆依據(jù)漆色或紋飾特點(diǎn)分為剔紅、剔黃、剔黑、剔綠、剔彩、剔犀等多樣品種。關(guān)于雕漆器物的起源年代，目前許多專家學(xué)者公認(rèn)為其技始于唐代。據(jù)文獻(xiàn)可查的是明隆慶間著名漆工黃成所著《髹飾錄》記載：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦有巧拙。唐制多印板刻，平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者?！边@段論述形象地概括了唐代雕漆的基本特征。然而，截止到目前為止，對(duì)唐代雕漆的了解只是局限在文獻(xiàn)資料上，而實(shí)物資料卻極難見到。有資料表明，在五代前蜀王建墓中曾出土了一件銀鉛雕漆碟。經(jīng)專家鑒定，很可能就是唐末制品。若此件作品確為唐制，則這件漆碟可能就是目前所能見到的中國最早的雕漆器物了。

　　宋代雕漆  價(jià)比黃金

　　雕漆藝術(shù)的真正發(fā)展是在宋代。宋代以來，由于統(tǒng)治階級(jí)提倡偃武修文，對(duì)于商品經(jīng)濟(jì)予以扶持。故這一時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展反過來又促進(jìn)了手工業(yè)技術(shù)的提高。同時(shí)，宋代統(tǒng)治階級(jí)過份沉溺于紙醉金迷的奢華生活，他們對(duì)于珍貴工藝作品無度的追求，也迫使工匠們極盡所能為皇家生產(chǎn)制作出大批賞心悅目的工藝美術(shù)作品，這其中雕漆作品尤其得到了宋代皇室的青睞。

　　宋代宮廷內(nèi)府對(duì)于雕漆倍感興趣，甚至拔巨資加以扶植。這時(shí)竟出現(xiàn)了用黃金白銀制作雕漆內(nèi)胎的現(xiàn)象。據(jù)明代張應(yīng)文所著《清秘藏》載“宋人雕紅漆器，宮中用者多以金銀為胎。妙在雕法圓熟，藏鋒不露，用朱極鮮，為絕佳耳?！敝x堃《金玉瑣碎》也記載“宋有雕漆盤盒等物，刀入三層，書畫極工。竟有以黃金為胎者，蓋大內(nèi)物也。民間有銀胎、灰胎亦無不精妙”。金、銀的壓延性能好，容易敲制成各種器皿胎體，而且由于物理性能比較穩(wěn)定，不易氧化，因此漆層也不易膠脫落。從工藝制作來看不無好處，但價(jià)值昂貴。用貴重的金屬當(dāng)成雕漆的內(nèi)胎，是宋代特有的發(fā)明。它在宋代宮廷的地位明顯高于其他工藝品?？梢韵胂?，宋代雕漆的藝術(shù)成就和藝術(shù)魅力，是相當(dāng)驚人的。然而，正是因?yàn)樗未恍┑衿嶙髌凡挥?jì)血本，以貴重金屬制作，故它引起了后世人的垂涎。明清之時(shí)，許多不法奸商，為了牟取暴利，以期一夜致富，多方尋覓宋代雕漆，見到一件，就剝毀一件，企圖從中找到貴重的黃金，這樣就形成了一股損毀宋代雕漆的風(fēng)潮。時(shí)至今日，已很難見到宋代的雕漆實(shí)物。這不能不說是一個(gè)莫大遺憾。

　　元明時(shí)代雕漆工藝的發(fā)展

　　十三世紀(jì)初， 元帝國憑借其優(yōu)勢(shì)武力，消滅了金與西夏，繼之又取代宋朝，建立起我國歷史上第一個(gè)少數(shù)民族統(tǒng)治的大一統(tǒng)帝國。由于元代統(tǒng)治者的殘暴統(tǒng)治，這一時(shí)期的工藝美術(shù)事業(yè)遭到嚴(yán)重破壞。惟有有限的幾個(gè)工藝品種稍有進(jìn)步，這其中雕漆作品的制作技術(shù)堪稱一絕。有元一代，嘉興是全國聞名的漆器產(chǎn)地，其中又以剔紅器聲譽(yù)最高。雕刻名匠張成、楊茂等二家作品，以雕工精湛的作品而名藻一時(shí)，“剔工深峻，名高于世……雕漆圓渾無鋒芒，誠無上之作品”。故宮博物院存有一批元代張成、楊茂所做的雕漆作品，這些作品，代表了當(dāng)時(shí)雕漆工藝的最高水平。

　　元代嘉興的雕漆風(fēng)格對(duì)明代雕漆藝術(shù)的形成起到過很大影響。明代建國之初，面對(duì)百廢待興的現(xiàn)實(shí)，統(tǒng)治者采取了一系列恢復(fù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的措施，如興修水利，獎(jiǎng)勵(lì)墾荒，其中最重要的一條措施是解放了元代的“匠戶”，明代將全國居民分為“民戶”、“軍戶”、“匠戶”三類。明代的匠戶不僅可以自制產(chǎn)品或出售，而且可以請(qǐng)求改業(yè)，或農(nóng)或商均不受限制，這些措施提高了手工藝工匠的生產(chǎn)積極性和創(chuàng)造性，故這一時(shí)期工藝美術(shù)作品呈現(xiàn)出大發(fā)展的狀態(tài)。明代雕漆技術(shù)較之前代又有了較大提高。明代宮廷專設(shè)作坊為皇家制作漆器，以果園廠所出雕漆最佳，明永樂年間，宮廷設(shè)置了專門制作漆器的作坊——果園廠，并從各地征調(diào)大批優(yōu)秀匠師來京，所生產(chǎn)的作品不僅供宮廷享用，還作為禮品贈(zèng)送給外國使節(jié)。張應(yīng)文所著《清秘藏》載：“果園廠雕漆器皿上漆不厚，只涂三十六遍。胎骨多用金銀錫木制成。上雕極細(xì)錦紋，比之元代張成、楊茂劍環(huán)香草花紋式樣尤勝一籌”。清代乾隆帝亦曾專門詠詩：“果園佳制剔朱紅，庶斷猶珍人物工?！睂?duì)明代果園廠生產(chǎn)的剔紅雕漆大加稱道。明代雕漆一類，除剔紅而外，還有剔黃、剔犀、剔彩幾種，水平較高。這一時(shí)期最能代表明代雕漆工藝所取得的成就莫過于明代杰出的漆藝大師黃大成所撰的《髹飾錄》，他在該書中概述了漆器工藝和原料工具及漆工注意事項(xiàng)，并分述了各種裝飾技法和漆器制做的工藝流程。其中髹飾法就錄了80余種，可謂“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”，成為我國唯一現(xiàn)存的漆器專著，至今仍有重要價(jià)值。

　　精雕細(xì)琢的清代雕漆

　　入清以后，由于統(tǒng)治階級(jí)的推崇及好大喜功的心理，直接影響了這一時(shí)期工藝美術(shù)作品的發(fā)展?？怠⒂?、乾三朝是清代的鼎盛時(shí)期，而其中的乾隆又被稱為盛世。清代的雕漆一別明代作法，力求精細(xì)，追求藝術(shù)上的細(xì)膩真實(shí)，漆層越來越厚，浮雕的層次和立度空間漸漸增強(qiáng)，錦紋愈來愈講究，變化甚多，假葉仿形植物千變?nèi)f化，刻工越來越細(xì)，景伸越推越遠(yuǎn)，刀鋒棱角尖銳細(xì)薄。清代雕漆最重刀工，其浮雕的技法和范圍也廣大得多。在清代宮廷中，無一處不用高檔漆器裝飾，品種之多，凡宋明各代所有無不具備。這些漆器，均由“內(nèi)務(wù)府造辦處漆作”制造。該所分工細(xì)致，機(jī)構(gòu)龐大，雕漆、鑲嵌、金漆等各有專職人員督率專業(yè)工匠造辦，務(wù)求精雕細(xì)刻，富麗堂皇。其中尤以康熙、雍正、乾隆三個(gè)時(shí)期所造最多且精。

　　清代雕漆分為剔紅、剔黃、剔黑、剔犀、剔彩五種。在作風(fēng)上各個(gè)時(shí)期均不相同，康熙時(shí)期所造，多取法于明代遺物，涂漆較厚，漆色深暗，用力簡潔，重視打磨輪廓線的刀痕。顯得圓潤厚重。雍正時(shí)期所造，已有部分不打磨刀痕刻線的了，漆色較紅，用料較薄，正處于作風(fēng)轉(zhuǎn)變的過度時(shí)段。乾隆時(shí)期制品，已完全擺脫明代作風(fēng)，花紋棱角畢露，用漆較薄，漆色也較紅亮。故宮博物院內(nèi)所藏的清代雕漆作品也以這一時(shí)期為最多。乾隆酷嗜雕漆，宮中所用器物許多為雕漆制成，其雕刻手法之細(xì)，工藝水準(zhǔn)之高，為世所罕見。朱啟鈐在《漆書》中對(duì)這一時(shí)期的雕漆作品作出了如下的客觀評(píng)價(jià)：“巨此巧密，皆甚可驚。”

　　雕漆器物不僅為宮廷所用，在一些民間的官宦大戶之家亦頗受青睞，生活于乾隆時(shí)期的文壇巨匠曹雪芹所著的不朽名著《紅樓夢(mèng)》一書里，曾以大量篇幅，不厭其煩、細(xì)致入微地描寫了金陵大戶寧榮二府生活起居的各類器物及工藝美術(shù)品，以反映當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)驕奢淫逸的腐朽生活，其中雕漆器物占了很大比例。如：

　　第五十三回，“寧國府除夕祭宗祠 榮國府元宵開夜宴”里：“尤氏上房……地下兩面相對(duì)十二張雕漆椅上，是一色灰鼠椅搭小褥，每一第椅下一個(gè)大銅腳爐，讓寶琴等姊妹坐了?！?/p>

　　第四十一回，“櫳翠庵茶品梅花雪 怡紅院劫遇母蝗蟲”里：“只見妙玉親自捧了一個(gè)海棠式雕漆填金云龍獻(xiàn)壽的上茶盤，里面放一個(gè)成窯五彩小蓋鐘，捧與賈母?！?/p>

　　第四十回，“史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令”里：“這里鳳姐兒已帶著人擺放整齊，上面左右兩張榻，榻上都鋪著錦裀蓉簟，每一張榻前有兩張雕漆幾，也有海棠式的，也有梅花式的，也有荷葉式的，也有葵花式的，也有方的，也有圓的，其式不一。”

　　在北京故宮博物院內(nèi)，就保存了大批清代雕漆家具，大至寶座屏風(fēng)，床榻桌椅，小至案頭文玩，無所不備。這些作品，無一不是精髹細(xì)琢，工藝手法極高。下面介紹的幾件雕漆器物，就是較有代表性的清代雕漆作品。

　　剔紅云龍紋寶座：長113 厘米，寬90.5厘米，通高111厘米。此寶座通體雕漆，富麗堂皇，寶座圍子后背三扇，左右扶手各一扇，乃五屏風(fēng)式，足下有托泥。座面以朱漆為地，靠背浮雕正龍，兩側(cè)則飾以矯健的行龍，在云朵之中奔騰穿躍。寶座下有束腰，鼓腿彭牙，兜轉(zhuǎn)顯著，內(nèi)翻馬蹄作卷書狀。寶座前還設(shè)有一只朱漆束腰小腳踏。

紫檀雕漆云龍寶座

　　剔紅纏枝花紋炕案：清乾隆，高36厘米，長83厘米，寬37厘米，炕案通體剔紅，案面邊沿雕纏枝蓮紋及拐子紋，面下束腰的回形框內(nèi)雕蝠紋，回紋托腮，牙條雕纏枝牡丹紋，角牙亦雕飾拐子紋，兩側(cè)腿間有開光，開光內(nèi)有如意云頭，足端內(nèi)卷，作成卷書式足。這件小案雕飾精巧，造型別致，是一件工精料細(xì)的雕漆家具精品。

　　剔紅夔龍紋方坐墩：

　　清，高45.5厘米，面徑28厘米，墩面作成正方委角形，墩面上沿及底邊雕回紋兩道，其間萬字錦地紋上雕飾乳釘紋，坐墩的墩壁上下雕如意如頭紋，在轉(zhuǎn)角處相接，自然形成了開光，墩壁的開光內(nèi)為龜背紋錦地，在龜背紋地子上雕飾圓形翻卷的夔龍，在海浪中翻騰。墩底四角下承龜腳。

　　剔紅八龍鬧海紋頂豎柜：

　　清，高129厘米，長71厘米，寬36厘米，頂豎柜為四面平式，由頂柜及底柜組成，通體雕紅漆，上下門心板對(duì)稱雕飾八龍鬧海紋，邊框雕纏枝蓮紋。柜門下有悶倉，俗稱“柜肚”，柜身框架雕飾纏枝蓮紋，兩側(cè)山板起地雕飾卷草紋，這件小柜雕飾繁密，精工細(xì)做，是一件典型的清宮雕漆家具。

　　剔紅嵌五彩螺鈿山水圖掛屏：

　　清中期：長102厘米，寬71厘米，掛屏作成長方曲邊形，屏心在黑漆地上以極薄的五彩螺甸及螺鈿碎沙貼嵌出山水圖，畫面以寫實(shí)的手法描繪江南一帶的湖畔水景，畫面上山勢(shì)坡緩，亭臺(tái)樓閣，湖畔垂柳，曲橋流水，掛屏邊框剔紅雕飾纏枝蓮紋，里側(cè)刻回紋。此屏在剔紅邊框內(nèi)采用嵌螺鈿技法，螺鈿工藝精湛，構(gòu)圖細(xì)膩，是一件頗為經(jīng)典的清宮雕漆家具。

　　這些雕漆家具均為清宮內(nèi)務(wù)府造辦處所制，其制作水平之高，雕刻手法之細(xì)，為世所罕見。清帝不僅自已使用雕漆器物，還曾下諭旨將宮中所藏雕漆作品贈(zèng)與來華的外國使臣。如梁廷枏《海國四說》中就記有乾隆年間，清高宗向來華的英國使臣馬戛爾尼等人贈(zèng)賜紅雕漆桃式盒、紅雕漆炕桌等物品的記載。可見雕漆器物在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)作為貴重的國際禮品贈(zèng)送給來華的外國使節(jié)。