“藝術(shù)品多到?jīng)]地方放”是困擾很多藝術(shù)品收藏家的一大難題，杰夫·瓦德爾(Jeff Wardell) 和克勞迪婭·薩岡(Claudia Sagan)就是其中一對(duì)。

　　杰夫和克勞迪婭家住舊金山，杰夫做過20多年的金融咨詢師，克勞迪婭供職于房地產(chǎn)行業(yè)。上世紀(jì)90年代初，杰夫開始了街頭藝術(shù)品的收藏，從最初的當(dāng)?shù)亟诸^藝術(shù)家Barry McGee的作品到后來炙手可熱的藝術(shù)家Shepard Fairey和JR的真跡，他一個(gè)接一個(gè)地買入，終于導(dǎo)致這些數(shù)量驚人的藝術(shù)收藏品無處安身。

　　為了安放那些價(jià)值不菲的藝術(shù)品，杰夫和克勞迪婭開始了艱難的搜房之旅。

　　2007年年初，夫婦倆在金門大橋附近找到一棟300多平方米的舊廠房，原先是位中國(guó)人開的洗衣車間和牙粉工廠。身為房地產(chǎn)公司副總裁的克勞迪婭，馬上看出這座廠房除了采光不足這個(gè)缺陷之外，在建筑面積、房屋構(gòu)造等方面都是他們的不二之選。鋸齒形歪歪扭扭的房頂和約40米的縱深讓這對(duì)愛好旅行的夫婦感到“像在沙漠中看到綠洲一樣激動(dòng)”。

　　廠房入手后，杰夫和克勞迪婭開始著手將這座廠房改造成他們的藏品陳列室和新家。Lundberg設(shè)計(jì)公司把兩位房屋主人的創(chuàng)意一點(diǎn)點(diǎn)付諸實(shí)施，并按照杰夫的想法，把集裝箱改裝成客房和工作室。當(dāng)這兩個(gè)艷麗的集裝箱驚艷亮相后，杰夫也發(fā)現(xiàn)了自己在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面的天賦。在家人和朋友們的鼓勵(lì)下，他決定轉(zhuǎn)行從事室內(nèi)設(shè)計(jì)。

　　喧賓奪主的集裝箱

　　想象一下，在長(zhǎng)40米，寬8米，高十幾米的精致廠房里，空間完全開放，沒有隔斷，只住著一家四口還有一條狗，那不是暴殄天物嗎？所以杰夫認(rèn)為這里的“居民”主要還是那130多件超現(xiàn)實(shí)主義、低眉藝術(shù)或涂鴉藝術(shù)作品。

　　盡管杰夫不斷強(qiáng)調(diào)藏品的重要性，但房間里最吸引人眼球的還是房屋中間兩個(gè)疊在一起的橙色和藍(lán)色海運(yùn)集裝箱，它們是房間里僅有的兩套封閉空間。上面的藍(lán)色集裝箱是辦公室，下面的橙色集裝箱是客房。杰夫和克勞迪婭好客、漂泊的性格由此可見一斑。杰夫用鐵管把兩個(gè)箱子纏在一起，在集裝箱與地面接觸的地方做了特別加固作為防震措施。

　　兩個(gè)集裝箱內(nèi)部，設(shè)施不僅一應(yīng)俱全，而且頗有創(chuàng)意。藍(lán)色辦公室里鋪著實(shí)木地板，集裝箱本身凹凸的墻面非常有工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)，杰夫和克勞迪婭保留了這一特色，在墻上掛上幾件小幅涂鴉作品，讓人有置身碼頭之感。辦公室里，正對(duì)廚房的一面集裝箱墻上，別致地設(shè)置了一扇狹長(zhǎng)的窺視窗，隔著玻璃，廚房里的景象一覽無余。

　　杰夫管這個(gè)窺視窗叫“ 晚飯好了窗”(dinner’s ready slot)，因?yàn)樗偰芡高^窗子看見在廚房里忙碌著的克勞迪婭對(duì)他揮手，喊他下去吃晚飯。杰夫在寫字臺(tái)上方還布置了“午睡角”——一張床鋪，總之怎么舒服怎么來。在這間工作室里，杰夫忙著經(jīng)營(yíng)他的網(wǎng)上畫廊切斯特鐵匠鋪(Chester’s Blacksmith Shop)——切斯特是杰夫的一位叔叔，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中被流彈炸去了一條腿，杰夫欽佩切斯特叔叔的勇武，用他的名字命名自己的畫廊。杰夫的畫廊有實(shí)體店，其中三分之一用來陳列街頭藝術(shù)品，三分之二用來銷售藝術(shù)品周邊，例如海報(bào)、T恤等，男士們很愛光顧他的店，因?yàn)槔锩娴姆b配飾都“很有男人味”。

　　橙色集裝箱是專為客人準(zhǔn)備的主題客房，杰夫和克勞迪婭的好朋友們幾乎都慕名來這間房里過夜。為了更多地采到自然光，他們鋸掉了集裝箱的兩面?zhèn)劝?，換上PolyTronix公司生產(chǎn)的液晶玻璃。這種玻璃的透光效果可以切換，平時(shí)是普通高透光的玻璃，如果需要一點(diǎn)隱私，還可以切換到液晶模式，馬上變成透光但不透明的磨砂玻璃。杰夫和克勞迪婭決心要傳播旅途文化，他們找來家具設(shè)計(jì)師Pat Carson為客人們訂做了一整套以漂泊為主題的家具。如果客人要休息了，那么他需要自己動(dòng)手，轉(zhuǎn)動(dòng)閥門，將鋁制墨菲床(即折疊床)搖下來。床連著一個(gè)滑輪組，可以調(diào)節(jié)高低和傾斜度。杰夫20多歲的時(shí)候有一次坐了一整夜的火車去旅行，從此便對(duì)這種可折疊的床鋪念念不忘，因而有了多年后的這個(gè)創(chuàng)意?？头坷锏母鞣N水管都暴露在外，即便是淋浴器周圍也沒有加隔檔、屏風(fēng)之類，杰夫和克勞迪婭就將集裝箱外開放式的設(shè)計(jì)風(fēng)格移植到集裝箱內(nèi)，將一切服務(wù)于藏品陳設(shè)的理念貫徹到底。

　　集裝箱套房旁是中央廚房，毗鄰著客廳，再過去是臨街的閣樓書房，而主臥室在廠房最安靜的一個(gè)角落里。房間完全開放，沒有設(shè)置隔間，原本白色的墻壁被噴成灰色。在這個(gè)房間里的每個(gè)物品都可能是價(jià)值不菲的藝術(shù)珍藏，比如角落里若無其事地放著的帶涂鴉的滑板，出自一位涂鴉大師之手，可能是世界上最貴的滑板。

　　杰夫和克勞迪婭有驚人的執(zhí)行力。房屋改造完成后，他們轉(zhuǎn)行做室內(nèi)設(shè)計(jì)的計(jì)劃立即被提上日程，他們花了三個(gè)夏天的時(shí)間，駕著摩托車從北極圈一路行至葡萄牙西南端，騎行兩萬五千公里，考察沿途酒店、度假村，為他們的第一件設(shè)計(jì)作品——新西蘭的一家精品酒店搜集素材，順便又過了把旅游癮。

　　B=《外灘畫報(bào)》

　　W=杰夫·瓦德爾(Jeff Wardell)

　　“這些集裝箱和我們一樣見過世面”

　　B：集裝箱是在哪里找到的？為什么選了橙色和藍(lán)色集裝箱？

　　W：我們是在奧克蘭港口找到這些集裝箱的，那里的貨船大部分來自亞洲。我們超愛HapagLloyd的橙色集裝箱和它們公司的logo。因?yàn)檫@是家德國(guó)公司，他們的設(shè)計(jì)在我們看來是很強(qiáng)勢(shì)的。在所有可選的顏色中，藍(lán)色好像是最搭配橙色的一種了。韓進(jìn)海運(yùn)公司的集裝箱是藍(lán)色的，但是我們只想呈現(xiàn)一個(gè)logo，于是就選了兩家公司集裝箱，保留了Hapag Lloyd公司的logo。關(guān)于這些箱子的一個(gè)有趣的想法是，它們?cè)臀覀円粯铀奶幤?，見過世面。

　　B：橙色集裝箱里裝了一張墨菲床，除了節(jié)省空間以外，聽說還和你早年搭火車旅行的一次難忘經(jīng)歷有關(guān)？

　　W：首先，要在一只集裝箱里布置出一個(gè)客房出來，在空間上是緊張了點(diǎn)，所以使用墨菲床是出于節(jié)省空間的考慮。墨菲床靈活機(jī)動(dòng)，床下面足夠放下一張寫字桌，平時(shí)不用的時(shí)候把床折疊上去，房間立即變得寬敞起來。還有，這間客房的主題是漂泊，我二十幾歲的時(shí)候有一次和朋友坐了一夜火車，從此喜歡上了四處顛簸的感覺，這種除了在火車上其他場(chǎng)合都鮮見的床鋪，可能最能詮釋我對(duì)旅途的漂泊的理解吧。這是布置小戶型房屋時(shí)可以用到的小技巧，空間都是一點(diǎn)點(diǎn)省出來的。

　　B：從藍(lán)色集裝箱辦公室里的狹長(zhǎng)小窗可以俯視廚房，這個(gè)點(diǎn)子是怎么來的？

　　W：我們這樣設(shè)計(jì)辦公室，是不想把它弄得太正式。這樣半隱私的設(shè)計(jì)很好玩，可以讓我們隔著窗戶也能交談，而且你可以觀察窗外廚房里的情況，同時(shí)還可以引入自然光。有一次我們?nèi)ゼ~約一個(gè)藝術(shù)家朋友WK的工作室里玩，工作室里就有類似的設(shè)計(jì)，我們改良了一下使這個(gè)創(chuàng)意更符合這棟房子的整體特點(diǎn)。

　　B：你們改裝的這種狹長(zhǎng)的廠房很少見，選擇如此特別的建筑是出于收藏藝術(shù)品的需要嗎？

　　W：我們當(dāng)初搜房的主要目的是存放藝術(shù)收藏品，房屋構(gòu)造一定是要符合藏品陳列需求的。要收納下130多件街頭藝術(shù)品，房間面積要大；因?yàn)槲覀兪詹氐亩际墙诸^藝術(shù)品，為了還原、模擬作品創(chuàng)作之初的場(chǎng)景，讓作品不受壓抑地“自由呼吸”，房間必須夠高；最后從策展的角度來講，房屋內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)最好是開放式的，少設(shè)甚至不設(shè)隔斷，這樣目力所及范圍內(nèi)藝術(shù)品的整體陳列不會(huì)被阻斷分割。工廠的水泥墻面本來是用石灰刷的，我們用噴砂器將它噴成土坯灰色，使藏品陳列的底色和藏品屬性“有機(jī)”結(jié)合。更幸運(yùn)的是，這個(gè)居民區(qū)里的便利設(shè)施都是風(fēng)格類似的巨大建筑，雜貨店、餐館走路就能到，居民很少騎摩托或開車，這里更像是一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)，選擇這里的建筑收藏藝術(shù)品再合適不過?？偠灾?，從搜房標(biāo)準(zhǔn)到房屋翻修方案，一切都是從藏品收藏陳列的角度出發(fā)考慮的。

　　B：廠房是南北走向，東、西兩面的窗戶也不多，你們是如何設(shè)計(jì)采光方案的？

　　W：我們研究了房屋構(gòu)造，記錄不同季節(jié)每天陽(yáng)光在屋頂各個(gè)部位的照射強(qiáng)度和時(shí)間，然后綜合定量分析，圈定了一些最佳采光位置，在這些不規(guī)則的點(diǎn)上裝上許多大小不一的天窗。房屋內(nèi)部，兩間集裝箱改建的房間擺放角度也是經(jīng)過估算的，然后打掉集裝箱的兩面?zhèn)劝澹b上液晶落地玻璃。我們?cè)O(shè)計(jì)這個(gè)采光方案花了很多心思，現(xiàn)在房屋不存在白天光照不足的問題，房屋構(gòu)造的缺陷被克服了，做到了最經(jīng)濟(jì)的用光，同時(shí)組合的天窗絲毫不顯呆板，這就是建筑設(shè)計(jì)的魅力所在。

　　B：這棟建筑不只是藏品陳列室，也是你的家和工作室。你們是如何通過設(shè)計(jì)讓收藏區(qū)和生活區(qū)相交融的？

　　W：除了房屋中的兩只大集裝箱改裝的客房和工作室，其余空間是完全開放的，中央廚房毗鄰著客廳，再過去是臨街的閣樓書房，而主臥室在最后面。處在房間任何角度都能將所有藏品盡收眼底，因?yàn)榉块g里沒有目障，連照明設(shè)備都是天頂內(nèi)嵌或壁掛式的。你可以從不同角度去看這個(gè)空間，一家人在房間里放了很多收藏品；或者藏品陳列室里住了一家人——都是成立的，因?yàn)殛惲泻途幼”惶幚淼帽容^平衡自然。

　　B：這間房子里還有哪些設(shè)計(jì)是在旅行途中獲得的？

　　W：很多。比如餐廳里的椅子高度和吧臺(tái)椅一樣高，因?yàn)槲覀兿矚g坐在酒吧吧臺(tái)邊或者餐館柜臺(tái)邊挨著酒?；蛘乒瘢@樣交談的時(shí)候就不會(huì)因?yàn)楦糁粡堊雷拥脑蚨@疏離。旅行的時(shí)候我們喜歡住有戶外淋浴設(shè)備的酒店，還喜歡游泳，所以我們安裝了戶外淋浴器和室內(nèi)按摩浴缸，這樣洗浴就變成一件酣暢淋漓的事情。

　　B：你們收藏了哪些藝術(shù)家的作品？

　　W：130多件當(dāng)代藝術(shù)品，其中一半都存放在這間大房子里。這些作品主要出自一些街頭藝術(shù)家之手，如法國(guó)藝術(shù)家JR，他的街頭藝術(shù)品遍布全球，他拍攝人像，將人像放大后張貼在街頭，希望藝術(shù)可以改變世界。2010年他在上海辦過作品展，就地取材拍攝了多幅作品貼在老城區(qū)的殘?jiān)珨啾谏希沂詹亓怂?dāng)時(shí)《城市肌理》那套作品的局部，掛在客廳的墻上。再如另一位葡萄牙街頭藝術(shù)家VHILS(又名Aleander Farto)的作品，他通過對(duì)墻壁的破壞來表現(xiàn)對(duì)城市空間、歷史的探索。他用工具砍鑿、用酸劑腐蝕、用激光雕刻甚至用炸藥破壞并重構(gòu)，在墻壁上制成視覺沖擊力極強(qiáng)的巨幅海報(bào)。目前他在亞洲的首次作品展正在上海的MD畫廊舉行。我們收藏了他的一幅作品，可因?yàn)樗螅瑳]辦法運(yùn)進(jìn)房間，只好把它運(yùn)去了新西蘭，準(zhǔn)備陳列在我們?cè)O(shè)計(jì)的精品酒店里。還有美國(guó)著名的“臉譜”藝術(shù)家David Choe、烏克蘭墻壁插畫家Interesni Kazki等數(shù)十位藝術(shù)家的作品。

　　B：你們是怎么認(rèn)識(shí)這些藝術(shù)家的？收集藝術(shù)家作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　W：如果碰到感興趣的藝術(shù)家，我們會(huì)寫郵件、打電話給他們，或者通過去看他們的展覽、托朋友介紹等方式聯(lián)系到他們，然后去參觀他們的工作室，最后收藏他們的作品。街頭藝術(shù)家們大多謙和隨性，也有個(gè)性張揚(yáng)的，接觸他們是非常有意思的事情。我們收藏藝術(shù)品時(shí)非常重視藝術(shù)家作品的思想性和獨(dú)創(chuàng)性。我們結(jié)識(shí)的這些藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作都有自己獨(dú)特的見解，而不會(huì)東拼西湊、拾人牙慧。另外，這些藝術(shù)家都很敬業(yè)，他們將藝術(shù)看成一件值得敬畏的事情，每一件作品都是自己親力親為，而不是像另外一些藝術(shù)家那樣帶領(lǐng)一個(gè)團(tuán)隊(duì)，自己只負(fù)責(zé)務(wù)虛的部分，如此操作完成的作品即使創(chuàng)意再好也引不起我們的興趣。另外，我們收藏作品還有一個(gè)考量標(biāo)準(zhǔn)，就是作品無論是被放在街頭風(fēng)吹雨淋還是陳列在室內(nèi)都很適合欣賞，有些作品本身創(chuàng)意、制作都很好，但是只適合出現(xiàn)在街頭，陳列在室內(nèi)可能會(huì)水土不服，削弱它的藝術(shù)性。

　　B：你們喜歡的設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么樣的？

　　W：我們喜歡的設(shè)計(jì)風(fēng)格太多，不容易歸納，是總體偏好回收材料然后賦予它們新生的設(shè)計(jì)風(fēng)格。我們很喜歡那種遠(yuǎn)離塵世、索居禪林的孤寂感，也認(rèn)同日本文化里wabi-sabi(佗寂之美)的審美概念，也就是不完美、不恒久之美。所以很多人會(huì)認(rèn)為我們的藏品缺乏慣常意義上的“美感”，可是銹蝕、脫色、老化，這都是萬物常情，不好強(qiáng)求，我們欣賞這種自然而然的衰老美學(xué)，它讓你從多個(gè)層面思考藝術(shù)、思考美、思考人生。

　　B：你們?yōu)樵谛挛魈m設(shè)計(jì)的精品酒店搜集設(shè)計(jì)素材，駕摩托車從北極圈南端一路行至伊比利亞半島，你們這趟旅行在酒店設(shè)計(jì)方面有哪些收獲？談?wù)勀愕木频暝O(shè)計(jì)的理念？

　　W：這次旅行在設(shè)計(jì)方面的收獲多到一言難盡。在旅行途中，我們發(fā)現(xiàn)并重點(diǎn)關(guān)注了一個(gè)現(xiàn)象，就是你每到一個(gè)陌生之地時(shí)那里能帶給你的總體感受。作為游客你到達(dá)目的地了，可能渴望的不只是一個(gè)舒適的起居場(chǎng)所、一個(gè)游客的集散地，你想要的是去真切感受當(dāng)?shù)厝说纳?，和?dāng)?shù)厝私涣鲝亩私馑麄兊奈幕?。大多?shù)時(shí)候，因?yàn)檎Z言不通的關(guān)系，做到這點(diǎn)很難。對(duì)我們來講，如果酒店設(shè)計(jì)得好玩以致新西蘭當(dāng)?shù)厝硕伎线M(jìn)來坐坐，喝一杯，和游客們聊聊天，就算成功了。酒店設(shè)計(jì)要充滿現(xiàn)代氣息，但是會(huì)盡量與周圍環(huán)境相呼應(yīng)。我們準(zhǔn)備陳列一些原創(chuàng)藝術(shù)品在酒店里，然后專門為藝術(shù)家保留客房，可以讓他們隨時(shí)過來和我們一起過集體生活，同時(shí)創(chuàng)作自己的作品。

　　B：最近有旅行的計(jì)劃嗎？有沒有來中國(guó)旅行的想法？

　　W：最近我們癡迷于日本的建筑設(shè)計(jì)，正準(zhǔn)備去日本旅行。因?yàn)槲覀兿矚g人口少、安靜的地方，所以如果去中國(guó)，我們可能會(huì)繞開大城市去偏僻的小山村，看看那里的人們是如何生活的。