提到西安的繪畫，從古代的“吳帶當(dāng)風(fēng)”，到現(xiàn)代的趙望云、石魯?shù)却蠹业纳剿L(fēng)采，很多人更多地記住了西安的傳統(tǒng)繪畫。而就在這個(gè)歷史文化底蘊(yùn)深厚的地方，如今，來自西方的油畫也生根發(fā)芽，煥發(fā)著勃勃生機(jī)，在一批青年油畫家的努力下，西安的油畫綜合著中西方繪畫的精髓，展示了他們獨(dú)具一格的風(fēng)采。昨日，本報(bào)記者采訪了幾位西安油畫界的優(yōu)秀畫家，從他們的作品和他們的油畫世界中可以看到陜西油畫的未來和發(fā)展。

　　現(xiàn)狀

　　蓬勃發(fā)展未來美好

　　近幾年，西安的油畫展現(xiàn)了生機(jī)勃勃的勢(shì)頭，對(duì)于向來以傳統(tǒng)繪畫打天下的西安畫壇來說，油畫也在逐步占有一席之地。那么如今的西安畫壇，油畫的發(fā)展現(xiàn)狀如何？

　　對(duì)于西安的很多油畫家來說，西安的油畫目前正處于發(fā)展階段，“西安油畫目前處于一個(gè)發(fā)展的黃金期。作為傳統(tǒng)底蘊(yùn)深厚的古都，西安人民的欣賞習(xí)慣也正從傳統(tǒng)的單一轉(zhuǎn)向多元，油畫市場(chǎng)也隨之逐漸興起，同時(shí)一些熱心于油畫事業(yè)發(fā)展的美術(shù)機(jī)構(gòu)的成立運(yùn)轉(zhuǎn)以及油畫人才的培養(yǎng)、聚集，使西安正在逐漸成為國內(nèi)的一個(gè)油畫重鎮(zhèn)?！蔽靼裁佬g(shù)學(xué)院油畫系講師項(xiàng)仕中對(duì)于西安油畫的發(fā)展很有信心。

　　作為熱愛油畫的畫家們，在看到西安油畫發(fā)展的美好前景的同時(shí)，他們也在尋找著讓西安油畫更好發(fā)展的途徑。陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師馮民生介紹：“西安油畫在歷史發(fā)展中借助深厚的文化積淀取得了令人矚目的成績(jī)，曾出現(xiàn)主題畫創(chuàng)作的輝煌時(shí)期，但是隨著社會(huì)的發(fā)展和西方藝術(shù)的沖擊，西安油畫與其他省市相比，創(chuàng)作觀念和發(fā)展形態(tài)較為傳統(tǒng)，風(fēng)格面貌較為單一，正面臨向現(xiàn)代性轉(zhuǎn)變、多樣化面貌的培植等問題?！倍易岏T民生擔(dān)憂的是，西安油畫目前還面臨著缺少對(duì)油畫整體實(shí)力的整合，并出現(xiàn)令人擔(dān)憂的油畫創(chuàng)作隊(duì)伍斷代現(xiàn)象(60后油畫家很少)，以及油畫理論研究不能滿足油畫創(chuàng)作的需要。在馮民生看來，這些都制約著西安油畫創(chuàng)作的整體提升。

　　對(duì)于西安油畫存在的問題，西安美術(shù)學(xué)院油畫系講師石珩伯表示：“藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)系統(tǒng)工程，在其中，藝術(shù)家和作品是主體，美術(shù)館和畫廊是推廣的硬件，策展人和評(píng)論家是推廣的軟件，收藏機(jī)構(gòu)和個(gè)人是整個(gè)系統(tǒng)運(yùn)行的有力保障。這四部分必須連接起來。”而目前西安這幾部分只是很零碎的組合，石珩伯認(rèn)為西安的藝術(shù)家應(yīng)該反思自己的作品如何與外界對(duì)流，評(píng)論家和策展人也要給力，使得油畫藝術(shù)在西安得到推廣。

　　氛圍

　　地域文化創(chuàng)造優(yōu)厚條件

　　雖然還存在一些問題，但是對(duì)于西安油畫的發(fā)展，藝術(shù)家們還是滿懷信心。對(duì)于他們來說，西安獨(dú)特的文化環(huán)境也給西安的油畫帶來了優(yōu)厚的條件，而這優(yōu)勢(shì)也是其他地方所不具有的。

　　對(duì)此，青年油畫家、西安美術(shù)學(xué)院講師麻愛周感觸頗深：“西安有很好的傳統(tǒng)。地理上的特點(diǎn)，造成了心態(tài)上的優(yōu)勢(shì)。不是太中心的城市，畫家相對(duì)來說心態(tài)平穩(wěn)，不太浮躁。西安的藝術(shù)家總是在追求藝術(shù)上某種深刻的東西，幾乎所有的都是很有深度的。容易出好作品，內(nèi)斂、深刻。”麻愛周認(rèn)為，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)、地理的原因，在過去的幾十年，別人不了解西安的油畫。宣傳的機(jī)會(huì)很少，市場(chǎng)不成熟，好的東西處于被埋沒、隱藏的狀態(tài)，使得很多藝術(shù)家的積極性受到了挫傷，對(duì)藝術(shù)的發(fā)展有些影響。但這種情況一直在改善，應(yīng)有的關(guān)注和價(jià)值會(huì)逐漸體現(xiàn)出來。

　　而對(duì)此，西安美術(shù)學(xué)院教授、油畫系主任潘曉東也很認(rèn)同，他表示：“我們的中青年畫家，是比較能靜下心創(chuàng)作的，很踏實(shí)、不浮躁，這是我們的優(yōu)勢(shì)。地處西安，有很深厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，作品內(nèi)容上具有很強(qiáng)的地域特色。這既是優(yōu)勢(shì)，在一定程度上也是束縛，運(yùn)用得好就很好，反之則會(huì)受影響。”

　　而獨(dú)特的文化環(huán)境，也讓油畫家們受益匪淺。西安美術(shù)學(xué)院油畫系副教授楊小陽表示：“西安的油畫在全國來說，這個(gè)群體中的人都在很努力地做著一件事情，西安的文化地域以及文化氛圍對(duì)西安油畫的發(fā)展提供了其他地方不能比擬的環(huán)境和條件?！睏钚￡柋硎荆靼灿彤嫷陌l(fā)展在這樣的環(huán)境下，在這樣的用心下，未來很值得期待。

　　特色

　　中西方結(jié)合的精髓

　　油畫作為一個(gè)舶來品，在西安這個(gè)傳統(tǒng)文化深厚的地域茁壯成長(zhǎng)，在保留了自有特色的前提下，也融匯了西安本地繪畫的精髓。而這樣的結(jié)合，對(duì)于西安油畫的發(fā)展又會(huì)帶來什么樣的影響？

　　項(xiàng)仕中介紹：“西安深厚的歷史文化積淀，能使這里的畫家自覺主動(dòng)地吸收本地的文化資源優(yōu)勢(shì)，從精神與題材角度而言，能創(chuàng)作出較具民族氣派與中國特色、厚重、蒼茫的作品，油畫在西安的良好發(fā)展可以豐富其文化傳統(tǒng)的多元性，使這座東方名城更具魅力?！?/p>

　　楊小陽的感受則更加深刻，他表示如果拋開油畫本身來說，對(duì)于繪畫藝術(shù)家，畫種不能局限一個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的路子，畫種不外乎材料上的區(qū)別，一個(gè)藝術(shù)家不管用油畫還是用版畫來表達(dá)自己的藝術(shù)都是可以的，在繪畫史上有很多大師都是國畫一流，油畫也一流，比如郭北平?！坝彤嬘晌鞣絺魅胫袊?，對(duì)于中國人來說只是多了一種藝術(shù)表達(dá)的工具，至于如何去畫、如何去表現(xiàn)，對(duì)于一個(gè)畫家來說都是自己內(nèi)心的表達(dá)。對(duì)于西安的畫家來說，吃西安的飯，喝西安的水，骨子里也會(huì)滲透著西安的氣息，因此，他們的繪畫作品也會(huì)兼具中西方的繪畫精髓?！睏钚￡柋硎?。

　　西安美術(shù)學(xué)院油畫系講師強(qiáng)世軍對(duì)這種觀點(diǎn)也很贊同，他表示：“在西安這樣一個(gè)具有深厚的歷史文化積淀的城市，油畫的發(fā)展會(huì)受到中國傳統(tǒng)文化潛移默化的影響，這樣的融合和互動(dòng)可能會(huì)使西安油畫在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間找到一個(gè)切入點(diǎn)?！?/p>

　　因此，在馮民生看來，這樣的結(jié)合更是一個(gè)西安油畫發(fā)展的好機(jī)遇。“隨著我國美術(shù)界提倡油畫的"中國風(fēng)格"、"中國氣派"，使得西安油畫的發(fā)展又一次依靠深厚的文化和歷史積淀迎來繁榮的機(jī)遇。對(duì)傳統(tǒng)文化的研究在世界歷史上多次出現(xiàn)文藝的復(fù)興和文化的繁榮，因此，西安的油畫工作者一定要研究和利用西安的文化資源，面對(duì)我國藝術(shù)的當(dāng)代問題，把實(shí)踐與理論結(jié)合起來，使得西安的油畫得到進(jìn)一步發(fā)展。如果西安畫家不利用西安的文化資源，面對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代問題，西安的油畫將很難形成風(fēng)格面貌和整體實(shí)力。”馮民生說。

　　境界

　　油畫也能表達(dá)意境

　　傳統(tǒng)繪畫向來看重繪畫中的意境的體現(xiàn)，而相對(duì)于更加寫實(shí)表現(xiàn)具象的油畫來說，如何表達(dá)畫家心中的意境？潘曉東自己就有這方面的探索：“我本人的創(chuàng)作融合了油畫中印象派和表現(xiàn)派的表現(xiàn)手法，同時(shí)融合了中國繪畫的寫意性。這是我在創(chuàng)作中所做的探索?，F(xiàn)代派繪畫和當(dāng)代繪畫，講究感情的直接流露，講究視覺沖擊力。而單純的炫技的寫實(shí)會(huì)消解主題性。在創(chuàng)作的時(shí)候需要畫家的個(gè)人語言明確，畫面具有形式感，同時(shí)要傳達(dá)畫家的主題，也就是意境，只有寫實(shí)和寫意達(dá)到一種平衡，才是最好的狀態(tài)?！?/p>

　　而在麻愛周看來，這兩者并不矛盾：“寫實(shí)和寫意并不矛盾。中國畫油畫的人，都受到中國文化的無形中的熏陶。自覺不自覺都有這樣的意識(shí)，這是中國文化的精髓。寫實(shí)最終要表達(dá)意境。意境一定是通過畫面的線索、形象，讓人得到內(nèi)在的、精神上的感受，被畫里的東西打動(dòng)和感動(dòng)?！甭閻壑苷J(rèn)為寫意不是對(duì)表現(xiàn)手法的區(qū)分，中國所有的繪畫都是寫意的。中國的油畫家，能體會(huì)到中國傳統(tǒng)文化，油畫只是一個(gè)工具和材料，用它們來表達(dá)中國人的審美?？梢阅７潞徒梃b、學(xué)習(xí)，寫意不能丟掉。

　　在強(qiáng)世軍看來，這要看藝術(shù)家本人的藝術(shù)觀念是什么？“它是一個(gè)綜合體，以形寫意，重在意境。選擇寫實(shí)或?qū)懸獾谋憩F(xiàn)手法，關(guān)鍵在于能否恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出作者的藝術(shù)思想和精神內(nèi)涵。”

　　“這種意境不是簡(jiǎn)單的感覺。其實(shí)中國畫在形式上，也有工筆和寫意，不能說工筆就沒有意境。油畫也是一樣的，也有具象和非具象的形式感，如表現(xiàn)主義的?！睂?duì)于多次參加國際交流的石珩伯來說，形式與情景并不矛盾，關(guān)鍵是看藝術(shù)家把情感在畫面上表現(xiàn)得是否到位。如果得當(dāng)，也會(huì)成就佳作。來源：華商報(bào)