簡要內(nèi)容：今年10月18日是圓明園罹難150周年紀念日。為此，一個惠及150件文物、數(shù)千件瓷片的文物修復(fù)活動，首次在圓明園舉行，并免費向公眾開放。面對曾經(jīng)是“萬園之園”的美輪美奐和如今遺址的滿目瘡痍，親眼目睹修復(fù)人員耗時艱難的瓷片拼接工作，每一個參觀者的內(nèi)心都不可能平靜——

150年前的一個秋日，北京，英法聯(lián)軍兵臨城下，繞抄安定門、德勝門進犯圓明園，先將其洗劫一空，后放火焚燒，制造了震驚中外的“火燒圓明園”事件。150年后的今天，為了紀念圓明園罹劫，一個惠及150件文物、數(shù)千件瓷片的文物修復(fù)活動，首次在圓明園舉行，并免費向公眾開放。面對曾經(jīng)是“萬園之園”的美輪美奐和如今遺址的滿目瘡痍，親眼目睹修復(fù)人員耗時艱難的瓷片拼接工作，每一個參觀者的內(nèi)心都不可能平靜。

手工清洗、細致拼接、著色上釉……一系列令人屏息凝神的文物修復(fù)工作首次呈現(xiàn)在普通觀眾面前。6月18日，圓明園文物公開修復(fù)活動正式啟動，市民可在現(xiàn)場親眼目睹諸多破碎瓷片被復(fù)原成一個精美瓷器的過程。

6月18日上午，在圓明園南門內(nèi)的文物科技保護基地，設(shè)立了“文物現(xiàn)場修復(fù)展示區(qū)”，近百片大大小小的瓷片擺滿了工作臺，工作人員仔細地比對、分揀瓷片。另兩名工作人員正在對瓷片進行擦拭，像拼圖一樣按照原有紋飾圖案用熱熔膠對瓷片進行拼接。通過玻璃幕墻，市民可以近距離地觀看修復(fù)間內(nèi)文物修復(fù)全過程。

圓明園文物修復(fù)公益活動組委會負責人介紹，修復(fù)文物中主要是圓明園出土的官窯和民窯破損瓷器，修復(fù)過程包括照相記錄、器型圖繪制、分揀、清理、拼接、塑型、上色、做釉、做舊等16道工序，其中，難度最大的是從3萬多片出土瓷片中挑選出可以修復(fù)的瓷器瓷片，目前僅選出五百片。首批修復(fù)完成的20件文物中不僅有康熙、雍正、乾隆三代帝王使用的精致器具，也包括宮女、太監(jiān)使用的普通用具。

工作人員介紹，在此前的瓷器分揀和拼接過程中，他們還意外拼接出了一件康熙青花龍紋碗。

據(jù)了解，現(xiàn)場修復(fù)將向公眾免費開放至10月。目前，市民可在現(xiàn)場看到已完成修復(fù)的20件文物，其他130件圓明園文物的保護和修復(fù)工作預(yù)計在10月18日圓明園罹難150周年紀念日之前完成。屆時，修復(fù)完成的文物將交付給圓明園，并舉行巡展。

【國內(nèi)首次】展示文物修復(fù)的全過程

6月24日，圓明園里距離南門不遠的一個院子內(nèi)，是同期落成的圓明園文物科普教育基地，文物修復(fù)活動正在基地內(nèi)的展覽館舉行。整個展覽館被一道玻璃幕墻分為前后兩個空間，幕墻外是“圓明園·世界的集體記憶——紀念圓明園罹劫150周年”主題展覽，幕墻內(nèi)是文物修復(fù)人員的工作現(xiàn)場。展覽以圖片和實物為主，圖片內(nèi)容包括圓明園焚毀前后主要景點、建筑的對比，中間展臺上擺放的是數(shù)十件重新修復(fù)的瓷器，其中既有成功修復(fù)的完整器件，也有永遠不可能拼接完全的大瓣瓷片。

進入場館的游客參觀完圖片后，一般都會聚集到幕墻前仔細觀看工作人員如何拼接、修復(fù)這些瓷片。雖然整個場館所占面積不過兩三百平方米，參觀人流絡(luò)繹不絕，但館內(nèi)鮮少大聲喧嘩，異常安靜。當日室外艷陽高照氣溫達到34度，鐵板搭建的場館內(nèi)因電路未鋪設(shè)完還沒有安裝空調(diào)，但人在館內(nèi)身處莊重、安靜的氣場，并不覺得十分炎熱。

該項活動由圓明園和中國文物保護基金會科技保護專項基金共同發(fā)起，據(jù)基金會相關(guān)負責人錢芊介紹，向觀眾展示文物修復(fù)的全過程，在國內(nèi)尚屬首次。此舉旨在呼吁游人愛護文物、關(guān)注中國傳統(tǒng)文化，激發(fā)國人自覺保護祖國歷史文化遺產(chǎn)的熱情。“圓明園遺址具有極其特殊的歷史文化價值，她既是中華文明無比輝煌的歷史紀念，又是中華民族近代屈辱的紀念遺址，更是值得全人類深刻檢討和反思的文化遺存。而圓明園的文物，除具有愛國主義教育的價值外，同時也是科普教育形象、生動的活教材。”

目前，在圓明園文物科普教育基地進行修復(fù)的文物，大多是康熙、雍正、乾隆三朝的珍品，包括瓷器、玉器、佛造像、法器、石刻、琉璃等。

【意外收獲】拼出康熙青花龍紋碗

目前向公眾展示的文物修復(fù)活動主要分兩部分，一是志愿者將紛繁復(fù)雜的大小瓷片根據(jù)顏色、花紋瓷片種類進行分類，二是由專業(yè)修復(fù)人士對殘缺的器物進行修復(fù)。

擺在志愿者潘婷婷面前的是174片青花瓷片，在外人看來，這些瓷片花紋相似，瓷質(zhì)相同，似乎全部來自于一件器物上。但在文博修復(fù)專業(yè)畢業(yè)的小潘看來，雖然瓷片均屬于青花，但依舊可以看出至少來自五六件不同的器物。她拿起兩片碗底碎瓷片指點：“你看，這件碗底瓷片的兩條環(huán)線里邊的稍粗外邊的稍細，那件雖然也是碗底，但兩條線粗細基本一致。而且，這個瓷片的白色純凈，那個瓷片白色發(fā)黃，所以肯定屬于兩件器物。”潘婷婷說，給這些分類沒有竅門，完全靠一點一點的拼接試驗，“就像玩拼圖一樣”，直到兩片瓷片的傷口完全吻合，才能確定來自同一件器物。

一旦確定兩瓣瓷片可拼接后，小潘會用專業(yè)黏合劑進行初步固定，而這些黏合劑在進入修復(fù)程序之后又會被專業(yè)溶劑消除，采用更為專業(yè)的材料進行正式修復(fù)。讓所有人意外的是，這個今年5月剛剛大學(xué)畢業(yè)的女孩子此前從366件碎瓷片中，意外地用14件碎瓷拼出一件康熙青花龍紋碗，“能拼出那個碗挺意外的，心里特別高興。”潘婷婷畢業(yè)于山東萊蕪職業(yè)技術(shù)學(xué)院文博專業(yè)，她說自己作為志愿者干這份工作完全是憑興趣，而對于前段時間熱播的清代歷史劇她也看了不少：“剛開始來的時候看到這么多年代久遠的器物，心里真是挺激動的，在家里看電視也看不到這么細致啊，而且還能親手觸摸。這個修復(fù)工作可能會持續(xù)到10月，我現(xiàn)在拼的是康熙年間的，今后還會拼雍正年和乾隆年間的，想起來心里就很舒服，天天對著看，多好啊。”這個20歲出頭的女孩子說話的時候笑容里總帶著一絲羞澀。

【先進手段】采用 “ 可逆性修復(fù) ”

2007年畢業(yè)的楊曉宇是文物基金會的專業(yè)修復(fù)人員，從畢業(yè)開始就在基金會從事文物修復(fù)工作，瓷片現(xiàn)場修復(fù)工作主要由他負責。他說，全部修復(fù)程序歸納起來分前、中、后三期共16個步驟。前期先要給文物碎片進行照相、文字記錄，然后進行器型圖、病害圖繪制，材料分析檢測、測試，檢查外觀、強度性能，拆解、清理，文字、照相記錄；中期開始給瓷片進行拼接、配補，文字、照相記錄，之后進行修整、矯形，文字、照相記錄；后期要給初步修復(fù)好的器物進行上色、做釉，文字、照相記錄，然后是做舊，文字、照相記錄，最后是建立保護修復(fù)檔案。根據(jù)修復(fù)難度的不同，完成一件器物所有的修復(fù)程序最長的可能需要一到兩個月的時間。

楊曉宇很喜歡文物修復(fù)工作，覺得自己能每天面對這些帶著古代文化記憶的文物，并能親手觸摸、修復(fù)，是一件很享受的事情。“我不是學(xué)考古的，看不出這些文物的年代，但聽老師說這些都是官窯燒造的好東西。”他墊著布拿著一只粉彩花果紋殘盤對著記者說。“我們基金會的其他同事以前還做過三星堆的文物修復(fù)工作，這個很多媒體都報道過，網(wǎng)上也有消息。”對于自己沒能親自參與的三星堆文物修復(fù)工作，楊曉宇說起來有點向往。

據(jù)錢芊介紹，此次文物修復(fù)過程有一個專業(yè)術(shù)語描述，叫做“可逆性修復(fù)”：“所有用到的材料都可以通過相應(yīng)的溶劑降解，將其恢復(fù)到未修復(fù)前的碎片狀態(tài)，以備今后出現(xiàn)更先進的文物修復(fù)材料后進行替換。而所有的溶解材料都會在每件文物的檔案中記載，這是目前瓷器修復(fù)最先進的手段。”

【難點解讀】既還原美麗又保留傷痕

就文物修復(fù)過程的部分問題，記者采訪了修復(fù)團隊專家、北京大學(xué)文博考古學(xué)院副教授胡東波。

歷年來，圓明園出土的文物數(shù)量較多，破損且須修復(fù)的也不在少數(shù)，此次選擇的150件文物是如何篩選出來的？胡東波說，在文物選擇上有三個標準：代表性、稀缺性、可修復(fù)性。要確保修復(fù)的文物有一定的價值，但又必須能夠修復(fù)。比如此次修復(fù)中量最大的瓷器，在清代瓷器中，康熙和雍正年間的是最好的，因此此次修復(fù)的多是這些瓷器。同時，修復(fù)中為了最大程度地保持文物原有價值，需要相關(guān)的歷史和照片等資料作為基礎(chǔ)。因此，修復(fù)必須選擇一些相對完整的、能夠修復(fù)的文物。

胡東波表示，此次修復(fù)的文物中，多是二、三級文物，修復(fù)前須報北京市文物局批準。此外，一些破損嚴重的文物尚需定級。

胡東波說，修復(fù)前最重要的兩個工序是確定文物破損前在圓明園的具體位置，以及對文物進行病害調(diào)查。在確定位置上，此次修復(fù)的文物都是從圓明園出土的，為此，需要結(jié)合之前的文物出土報告，把修復(fù)文物的位置一一對應(yīng)。這些文物從哪個遺址出來的，當時的擺放情況大概如何，都要具體分析，然后再根據(jù)其位置，判斷其具體的用途。舉例說，如果一件佛造像是從含經(jīng)堂出土的，它當時可能位于大廳，由此推斷出其用途，之后才好考究其工藝。

修復(fù)工程開始之前還要對被修復(fù)文物進行病害調(diào)查，并繪制病害圖，通過分析研究后，再制定保護方案。在這個過程中，將通過3D技術(shù)記錄文物原貌。

胡東波說，文物修復(fù)的難度不在于其過程。目前，國內(nèi)關(guān)于瓷器、佛造像和石刻文物等的修復(fù)技術(shù)已相對成熟。但圓明園的文物有其特殊性。

據(jù)他介紹，修復(fù)后的文物要展現(xiàn)其受損前原有的華美和工藝水平，同時還要展示其經(jīng)歷浩劫的痕跡，讓觀眾在看到修復(fù)后的文物能夠認識到那段歷史，這一點比較困難。比如佛造像等銅器文物，其本身的修復(fù)并不難，但由于圓明園的佛造像被大火燒過，表面已經(jīng)發(fā)生了一些變化。在修復(fù)中，要保留其本體不受侵害，要保持其原有美麗，還要有其受傷痕跡，這些要素要完美結(jié)合，需要專家組進行綜合研究。同樣，瓷器等在經(jīng)過大火之后，低溫釉在高溫下也會出現(xiàn)變化，這些都還需要進一步討論。

新聞鏈接“萬園之園”的歷史

圓明園位于北京西北郊，始建于康熙晚年，歷經(jīng)清朝雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐五位皇帝，集中大批財力物力、役使無數(shù)能工巧匠精心營造了150多年，周圍連綿10公里，由圓明園、長春園、綺春園組成，因均受圓明園管園大臣管理，故統(tǒng)稱圓明園（亦稱圓明三園）。圓明園是一座規(guī)模宏偉、景色秀麗的大型皇家宮苑，一年中大部分時間皇帝都會在這里避暑、聽政，處理軍政事務(wù)，因此又特稱“御園”。

康熙四十八年（1709年），康熙皇帝將親自命名的花園“圓明園”賜給四子胤禛（雍正），并御書三字匾額，懸掛在圓明園殿的門楣上方。雍正認為“圓”、“明”是指封建時代統(tǒng)治階級標榜明君賢相的理想標準。

1860年，英法聯(lián)軍兵臨北京城下。根據(jù)俄國外交官伊格納提耶夫提供的情報，清朝守軍集中在東城，北城薄弱應(yīng)先攻取；并聽說，中國皇帝正在西北郊的圓明園。于是，英法聯(lián)軍繞抄安定門、德勝門，進犯圓明園，并將圓明園洗劫一空，制造了震驚中外的“火燒圓明園”事件。

“火燒圓明園”不僅是火燒圓明園，而是火燒京西皇家的三山：萬壽山、玉泉山、香山；五園：清漪園、圓明園、暢春園、靜明園、靜宜園。焚毀的范圍遠遠比圓明園大得多。

當圓明園陷入一片火海時，放火的主使者英軍指揮官額爾金伯爵得意忘形地宣稱：“此舉將使中國與歐洲惕然震驚，其效遠非萬里之外之人所能想象者”。竟將此行徑看作了不起的業(yè)績，而全世界正直的人們卻被這野蠻的罪行所激怒。