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? ? ??唐墓壁畫，多發(fā)現(xiàn)于皇室貴族的高冢大墓中，繪于墓中的墓道、過洞、天井、甬道、墓室的壁上。壁畫內(nèi)容大多表現(xiàn)墓主人生前的生活場(chǎng)景和美好的理想，表達(dá)著生者的情感和死后對(duì)另一個(gè)世界的期盼，洋溢著對(duì)生命、對(duì)自然的肯定和熱愛，閃耀著大唐文化濃重的人文光彩。唐墓壁畫所表現(xiàn)的內(nèi)容廣泛，既有自然界的山水花鳥、又有現(xiàn)實(shí)生活中的宮廷內(nèi)苑、歌舞狩獵，還有人類精神世界中的四神天象，加之有墓志作為明確的年代標(biāo)志，因此，是研究唐代典章制度、社會(huì)習(xí)俗、美學(xué)藝術(shù)極其珍貴的資料，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

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　　陜西關(guān)中地區(qū)，是唐王朝的京畿所在，遍布唐代皇帝的陵寢和達(dá)官貴族的墓葬。陜西歷史博物館收藏壁畫主要來自于西安及附近墓葬揭取的20余座唐代貴族墓葬，所藏壁畫1000多平方米，500余幅，僅一級(jí)品就有100多幅。壁畫數(shù)量之多，等級(jí)之高，保存狀況之好，時(shí)間序列之完整，在全國都是絕無

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　　僅有的。欣賞這些珍貴的畫面，觀者都好像面對(duì)著由生動(dòng)線條和繽紛色彩構(gòu)成的百科全書，幾乎可以破解所有關(guān)于唐代宮廷生活的難題。

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　　但是長期以來，唐墓壁畫的公開展示一直是一個(gè)難題，主要是由于墓葬壁畫的特殊結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、展陳需求所決定的。將墓葬壁畫進(jìn)行展館式展出就需要解決展出形式需求和保護(hù)需求兩個(gè)方面要求。

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　　首先，墓葬壁畫并不是單獨(dú)存在的，其主要依附于揭取后制作的支撐體。由于揭取年代不同，支撐體形式多樣，僅陜西歷史博物館所藏壁畫就有石膏、大漆木龍骨、環(huán)氧木龍骨、環(huán)氧鋁合金、樹脂蜂窩板等多種形式，不同形式的支撐體，其厚度、強(qiáng)度、可連接性也是不同的，要形成統(tǒng)一而可靠的展出形式無疑是十分困難的。

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? ? ??其次，墓葬壁畫一般體量較大。例如懿德太子墓儀仗出行圖高4.4米，寬2.7米，要解決如此大幅面繪畫類文物的照明是十分困難的。同時(shí)，對(duì)于如此大幅面文物展出的支撐形式也尤為重要，如若結(jié)構(gòu)不合理，在長期重力的作用下會(huì)使得壁畫產(chǎn)生變形、空鼓，甚至斷裂等無法挽回的損失。

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　　第三，由于壁畫本身是石灰質(zhì)，其表面有礦物顏料繪制的圖案，其背面有不同材質(zhì)的支撐體，總體說來壁畫屬于復(fù)合型材質(zhì)文物，其保護(hù)需求更為苛刻。壁畫原地仗層為石灰質(zhì)，但其本身鈣化并不完全，在長期地下水作用下，大部分壁畫地仗層疏松，粉化嚴(yán)重，對(duì)環(huán)境濕度、降塵、臭氧含量異常敏感。壁畫表面的彩繪層是壁畫類文物所要展示的主要內(nèi)容，也是壁畫類文物最脆弱的部分。由于原顏料中所含膠質(zhì)就很少，在千余年的墓葬環(huán)境中，粘接材料幾乎消耗殆盡，輕微的表面氣流擾動(dòng)都會(huì)導(dǎo)致表面顏料層的剝落。

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　　最后，壁畫類文物的展出還需很好的解決展出利用與文物保護(hù)之間的矛盾。例如，彩繪類文物陳列展出需要均勻、顯色性好的照明來凸顯畫面內(nèi)容，而高顯色性光源中所含紫外線和紅外線對(duì)文物的保護(hù)是極為不利的。再如，開放展廳中觀眾流量大，空氣中二氧化碳臭氧、氮氧化物、硫化物等有害氣體含量遠(yuǎn)高于文物庫房，同時(shí)大流群眾的流動(dòng)造成溫濕度的頻繁變化，這些對(duì)壁畫保護(hù)是極為不利的。

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　　種種原因使得長時(shí)期以來唐墓壁畫只能深藏在庫中。1991年陜西歷史博物館建成開放時(shí)，曾在東展廳短暫展出過40幅面積較小的壁畫，因保護(hù)條件有限，很快歸入庫中，再未做過公開展覽。在本世紀(jì)初，陜西歷史博物館提出了建立唐墓壁畫專題展館的創(chuàng)新思路，并用了十年的時(shí)間實(shí)現(xiàn)了這一想法。唐墓壁畫珍品館的定位是一座集壁畫收藏、保護(hù)、展覽、研究為一體的現(xiàn)代化藝術(shù)展覽館。因此對(duì)展館的壁畫保護(hù)、展示形式等方面有一些新的做法。